马歇尔，欢迎你

西班牙。偏僻贫困、被世人遗忘的维亚尔·德里奥小镇，一天突然来了位政府官员，宣布马歇尔援助团不日即将到达本镇，要当地人以相应的规格接待好美国代表团。消息传开，全镇哗然。各种阶层、各行各业，各种派别的人纷纷做起黄金梦来，每个人都希望从美国佬那里得到自己想得到的东西。但是美国人始终没有光临小镇，人们的幻想和希望都成了泡影。很快，维亚尔·德里奥小镇又恢复到昔日贫困而被人遗忘的状态之中。影片以辛辣的口吻讽刺了西班牙当时的社会现象和所渭“美援”的骗人之举。影片在嘎纳国际电影节（1953年）获得评委大奖。不仅使贝尔兰加一举变成国际知名导演，还为外国了解西班牙电影，促进西班牙电影业发展开辟了道路。

电影前半段给人一种《驴得水》的感觉，我的心思都放在《驴得水》的作者是不是受到本片启发上，但很快这种念头就随之消失了。西班牙电影带着一贯的天主教神性开始向更深层次的意向进发。如果说电影前半部分是一个纯喜剧片而且是很俗气的那种“我有一个梦想”的东北喜剧，那么后半部分一下就上升到了对电影本体与人生的对比。

这段飞升从所有人向传说中的美国人提出一个要求开始。同样的情节也出现在赵本山的喜剧《中奖》。在那部小品中，赵本山创造了一个虚有的，只有他和观众知晓的前提：他做了一个梦，梦里他买彩票中奖了。于是各色人等都以为他真的中奖了，对他的态度纷纷180度转变。这个小品同他其他类似的小品的基调是一样的，就是朴素的社会主义思维。而本片同样以一个虚妄前提——“美国人要来”为开头。全村都把“美国人”想象成了一个神，他们投入自己微薄的收入举办一个庆典以欢迎他，就可以换取一个愿望的实现。

旁白此时他说了一段很有哲理的话：

“谁能想到一个脸朝地背朝天工作30年的人会想要一架双筒望远镜。”

自此电影开始将“美国人”转化为一个梦，每个人的梦想都借由这个梦所实现。他们的梦里有对自己欲望的屈服和悔恨，也有对自己成为英雄的盼望。他们的梦里，美国人的形象或好或坏，但都像一面镜子，让每个人重新审视自己。

影片最后旁白又说：

“每个人都奉献上自己的一点东西，有的是钱有的是货物，他们都想尽一份力。曾经连几个土豆都不乐意出的人现在送上了一整筐。没人耿耿于怀或郁郁寡欢……所有人贡献的这些东西，都同样有着珍贵的价值……拆掉布景和道具，让一切都归于沉寂……因为只有当下才是最重要的。”

电影并不是为了教育人鼓舞人或模仿人，电影是一面镜子，他创造了一个梦，每个人都从中寻找属于自己的那部分，同时又向其中献上自己珍贵的情感与回忆。虽然2个小时过去以后，我们依然要面对真实的人生，但是我们却共同的拥有过一个梦，这让我们之间的关系更加紧密。

这就是电影。

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