第七大陆

故事的主角是一个中产家庭的父亲、母亲和女儿。他们的收入显然不仅足以满足温饱，而且家庭成员之间的关系也非常融洽，所以表面上，一家人很幸福。他们的生活非常规律。妈妈早上叫醒女儿，然后像大多数人一样洗脸、刷牙和吃早餐。车库门一天开两次，爸爸早上开车出去，晚上下班开车回家。爸爸、妈妈和许多都市人已经习惯了每天重复这一点。但她的女儿还小，她的生活应该是多姿多彩，充满惊喜的，不仅在学校，在家里也是如此。中产阶级的死板，让她觉得被忽视了，她受不了了，所以有一天她突然装瞎子来引起大家的注意。女儿的这番举动，引起大人们的思考。中产阶级父母意识到他们和大多数同类一样，以工作和赚钱为主要目标，他们努力工作只是为了工作本身，他们努力工作只是为了钱本身。他们的生活变得既没有挑战也没有乐趣，因为一切都是在熟悉的道路上开着轻载的汽车，一切都变得熟悉而轻松。它们只是存在，但它们并不存在。他们甚至感到孤立无援。但是看看周围的其他人，他们不也是沿着人生轨迹奔跑的吗？有了“忍”这把武器，“单调”不再是生活中的强敌。像许多中产家庭一样，这个家庭面无表情，只是偶尔会感到悲伤和失望  知道导演哈尼克是因为那部<钢琴教师>.  这部他以前的电影也一样,冷静,克制,孤独.  电影展现了奥地利(官方语言是德语)的一个中产家庭的生活,丈夫乔治,妻子安娜,女儿依娃.乔治是一家工厂的管理人员,等待着即将退休的老板让出位置;妻子是配镜验光师,要忍受客户的喋喋不休;依娃上小学,有时会做出令人难解的行为,比如装瞎.  电影用几个小标题分为几部分:  第一部分,1987年  第二部分,1988年  第三部分,1989年  第一部分和第二部分分别是1987和1988年这个家庭生活里的普通的一天.而第三部分则较长,前两部分为最后的发泄积蓄着能量.导演用解剖刀一样的镜头语言,把这个家庭生活的断面揭示出来.电影的基调清冷,基本是冷色调的,一个家庭的成员之间对话极少(这点可以与蔡明亮的电影相比).而且每个人都表现出与各个的环境的不适应感.  可以注意到导演把家庭成员之间的空间也分割,独立开来.在每天早晨起床之后夫妻俩会把他们的卧室门带上,每天晚上安娜也会把依娃自己的卧室门关上,并且关掉依娃想要亮着的等.在分别表现丈夫和妻子的工作环境以及依娃的学习环境时,导演总会在空间的转换之间保持几秒钟的黑屏,而不是立即镜头切换,造成3个人生活空间之间的隔离感和时间上的不连续感.  冰冷的餐具,冷清的街道,工厂里的大型仪器,一串串数据,每天机械式的起床时间,被养在鱼缸里的鱼,坐在黑暗中看电视的人...所有的一切都体现出工业文明对人们的异化,人的天性被抑制,只有电视陪伴,每天机械化的生活和对生活中不协调的人际关系的隐忍.在给父母的信里,夫妻俩似乎乐观向上,充满理性,可另一方面却压抑着内心的挫折感与孤独感.  电影看了10分钟就知道是好电影,只是这样电影的主题太沉重,而枯燥的很.只是最近突然喜欢哈克尼才找来看.电影大概100分钟,看到1个小时的时候耐心就失去了一半,只想知道最后的结局---愤怒的爆发.   最后一家人剪坏了衣橱里的衣服,打碎鱼缸,将纸钞和硬币冲进马桶...打破机械般的生活状态,以发泄内心的沮丧和对生活现状的厌倦.正如依娃每天睡觉前的祈祷词是"主啊,保佑我一切都好,死后上天堂",人们在现代社会的内心沮丧,脆弱不堪.正如某些观点认为当物质发展到一定阶段,人们的幸福感不再和物质的丰富与增长成比例.   片子里的家庭大概可以放在任何一个欧美的发达国家里去,现代的社会文明发展是否走入了歧途?我以为这是类似片子提出的一个问题.而第七大陆的寓意似乎是对人类失去的乐园的悼念吧.