少年汉尼拔

汉尼拔（加斯帕德·尤利尔）的童年之初充满明媚与温馨，可爱的妹妹就像他的小尾巴，是他最爱的亲人。然而战争带走了一切，他的父亲、母亲还有他的家园。可是这仅仅是噩梦的开始，真正的毁了他一生的是妹妹的死——残忍的德军，吃了他的妹妹。　　妹妹的死成了汉尼拔永远的梦魇，妹妹的脸庞和声音常常在他的梦里出现。汉尼拔决定去寻找他最后的亲人，叔叔的妻子，他的婶婶，一个神秘的东方女人，紫夫人（巩俐）。紫夫人教会了汉尼拔搏击的技术，也让他见识到东方世界生吃文化的精髓。汉尼拔似乎找到了走出童年阴影的出口，他开始杀人，吃人，在血腥中得到灵魂的暂时安宁。　　杀害妹妹的仇人，一个接一个凄惨的死去。汉尼拔和紫夫人之间也渐渐产生若有若无的情愫，可是此时，灵魂深陷泥沼的少年汉尼拔还留下什么来爱呢？1991年的《沉默的羔羊》让所有人记住了这个高智商的食人医生汉尼拔，之后的两部续集虽然在评论上褒贬不一，但是由安东尼•霍普金斯饰演的这个汉尼拔医生的形象却是深入人心。也使他一跃成为好莱坞一线干将。
汉尼拔系列的成功也使他有了拍新续集的可能，终于在今年二月，这部汉尼拔系列的前传《少年汉尼拔起》也被搬上银幕。这次，导演将视角放在了少年时期的汉尼拔，以一种揭秘的角度表现汉尼拔是如何从一个普通的孩子变成一位机智冷静、思维缜密、学识渊博却又心理变态的食人医生的历程。主演也从之前的安东尼•霍普金斯换成了法国青年加斯帕德•尤利尔。
由于之前的汉尼拔系列已经让我们看到了一个非常丰满的食人医生形象。本片的主要目的则是找到原因而已，即他为什么会成为一名食人医生。电影也力求通过各种情节表现汉尼拔变化的原因。
每个变态杀人魔都会有一个不幸的童年，这里的汉尼拔也同样如此，亲眼目睹父母的死去只是变态的一个前奏，当看到自己的亲妹妹被几个饥饿的士兵吃掉的时候，变态的原因也算是理由充分了。这种巨大的心理冲击，让幼年的汉尼拔变得孤僻且凶狠，妹妹的死永远在梦中折磨着他的灵魂，怎么也抹不去的可怕记忆让他常常在梦中嚎叫，惊醒。这一切，都成为了汉尼拔变态的主要动因。
而巩俐饰演的日本婶婶的介入，则进一步催化了汉尼拔性格的变异。日本的武士道精神和一些嗜血的故事更让少年汉尼拔对暴力杀戮进一步的心理认同。同时巩俐对少年汉尼拔日本剑术的训练，也成为了汉尼拔身手敏捷的原因。东方式的神秘和日本文化中对杀戮和求义的崇拜本应是汉尼拔变态的另一个非常重要的原因，这也应该是巩俐在该戏中拥有大量戏份的原因之一，但是导演却并没有更深的表现出巩俐对少年汉尼拔的影响，拼贴式的段落也使这种变化非常浅显且没有说服力。总觉得巩俐的这个角色应该是一个导师式的角色，对汉尼拔性格形成有重要的指导作用，不过这里的处理却更多流入俗套，巩俐也成了一个不停变化服装和发型的花瓶角色。于是结尾巩俐逐渐成为一个等待拯救的弱质女流也就在情理之中了。
而影片真正的问题来自于汉尼拔魅力的缺失，汉尼拔这个角色之所以能引来那么多人的迷恋，是由于他有着不同于其他变态杀人魔的冷静和文雅。同时在内心表现出极强的心理控制能力，如在《沉默的羔羊》中，虽然戏份不多但是他冷静的分析和判断能力，可怕的心理掌控能力，将朱迪•福斯特控制于股掌，而这才是汉尼拔真正的魅力所在。而在少年汉尼拔中，导演却忽视了这一最吸引人的性格。按理，即使是少年，汉尼拔相比同龄人，应该有着别人所没有的成熟和老练。反复出现的蜘蛛织网的镜头，暗示着汉尼拔正是这么一个精心织网的蜘蛛，其他人都是等待被捕的猎物而已，而这种掌控力却并没有在影片中表现出来，除了对付测谎仪时表现出了不同常人的冷静之外，其他大部分时候，汉尼拔更像是一个毛头小子，东撞西撞，报复的成功更多源于对手的不济，却没有看到他有什么精心布局的能力。
最令人费解的在于枪的使用，在本片中，汉尼拔很多的复仇行动都是手枪一掏，制服对手，对于一个杀人魔来说，手枪是最为人不耻的一种杀人工具了，刀、斧子、电锯、或各种稀奇古怪的杀人工具才是杀人魔所喜爱的，因为这源于对个人能力的一种极端自信，因为凭他们的能力，用枪杀人实在是太小儿科了。何况是这个大名鼎鼎的汉尼拔医生呢。而且，既然要用枪解决问题，之前根巩俐学剑的段落又有什么意义呢，而事实也恰恰说明，结尾处巩俐的一刀必杀远远比汉尼拔的枪来得更有视觉冲击力。
加斯帕德•尤利尔的表演并不是很差，脸上那个位置很怪的酒窝或是伤疤一样的东西给人物增加了几分凶残，满脸是血的汉尼拔倒也生猛，可惜也只剩下了生猛，根电影一样，角色也同样缺少一种冷静和布局的能力。巩俐的角色基本是个花瓶，频繁更换的服装和发型只能让人认同巩俐的魅力不减，但其他方面，却也实在看不到什么亮点。
既然是讲人的电影，人物性格塑造应该是首先要解决的问题，而这次并不成功的讲述，也使汉尼拔失去了应有的魅力。而上映之后的各方评价也恰恰证明了电影的不足。