最后一公里

该片是一部以中国农村扶贫为题材的电影。讲述了四川省贡县贡通村的年轻共产党员李双红在危难之际被任命为村党支部书记的故事。他坚持发挥基层党组织的集体作用，积极落实村务公开和集体协商，在坚定的理想信念支撑下，带领村民积极探索致富之路一起。在他的带领下，东通村终于找到了发展茶业致富的路子，将“一个人，要安家，还得请二亲”的贫困山村发展成为今天的“晚上”，村民手牵手，穿皮鞋，走在路上，不怕狗的动人故事。”“富村”“城中村”的感人故事，艺术再现了基层党员的光辉形象和奋战在脱贫攻坚一线的干部。

这是一部让人意外的作品，因为平心而论，从题材和内容方面，本片算一部主旋律电影，但这部《最后一公里》真的跟想象的不一样。一部农村题材的作品，川南地区的风土人情，祖辈绝壁边上村落家族的乡土性和民族性，世俗与传统之间的冲突与融合，他们脱贫致富的故事，描写的非常自然，且接地气。

我们都知道陶渊明的《桃花源记》中描述的桃花源，那种大隐于市的世外清净所在，令无数人向往。但在如今，这样的“桃花源”却要面临一个问题，就是闭塞。与外界隔绝、交通不便利、富饶的土地还保持着相对原始的耕作方式，只能靠山吃山，无法致富，这是在如今这个时代，困扰“桃花源”的最大桎梏。

电影用了前半个小时，来展现四川盆地中珙桐村的风情，开场的抢亲、动听的山歌以及美丽的风景，当然还有贫困的村落和村民。作为一部主题是“精准扶贫”的电影，本片的故事并非如大家想象的那样，简单直接依靠纯帮扶性质的脱贫的展现，而是触及人的心灵深处，主要是在思想上转变，这样的转变最初体现在对角色塑造以及电影风格之上。

就像做任务一样，为什么这里这么有丰富的资源却与世隔绝？本片为村民致富的道路提供了几道阻碍。电影的故事进行了半个小时，把片名《最后一公里》的内核带了出来。原来珙桐村之前曾在一位返乡大学生的带领下，打穿绝壁修路，希望将山中的茶叶等山货带到外面，结果在修路任务最后一公里的时候，遭遇坍塌事故，乡亲们不但失去了家人，更让无数村民打消了修路种茶的念头，也成为多年来大家的无法抹平的伤疤。

而主角就是当年事故的亲历者，他成了孤儿，为了抚养养育自己的爷爷，他大学毕业后返乡，成了“留守青年”。期间他尝试过多次致富道路，包括养乌鸡、种山核桃等等，但都失败了。而当被选为村支书之后，重拾当年失败的任务，也成为该片的第一大矛盾冲突。

电影这样的设定带有浓浓的宿命感，同样是返乡大学生，用同一种方式，能否打破宿命？

而第二大矛盾冲突，就是对扶贫的展现，因为修路和种茶，需要资金，唯一可行的方式将扶贫款集合起来搞建设，但这与之前款项入户的方式完全相悖，因此电影也塑造了老村长、贫困户周大奎等现象，几位角色，构成了本片的百态图，虽然川南风情独一无二，但贫困却是共性的。同时也带出来本片的所要反映的主题：这么富饶美丽的“桃花源”，真的无法致富吗？

大家对这样方式的抵触，且从抵触到接受的过程，这是一个思想转变的过程。成为电影的主要叙事内容。且对于这段内容的展示，是以轻喜剧的方式呈现。

没错，《最后一公里》是一部轻喜剧片，让人想起了早期的经典农村题材电影《咱们的牛百岁》，电影节奏张弛有度，写实且细腻，通过真实故事与艺术加工之间，找到了一个平衡点。对角色刻画的饱满让朴实的镜头中充满了情感，以李彦锋饰演的年轻村支书为首，村民众生相，从种茶到修路的环节，真实细节写照，有着幽默氛围的点缀，也有发人深省的人性刻画，这部电影带来了完美的情绪铺陈，是劳动人民雄壮的战歌。

这是本片关于传统与世俗之间的命题讨论，从冲突到融合，朴实无华舒缓如诗，细腻的故事和角色又让人印象深刻，所以这部电影让人想起了霍建起那部《那山那人那狗》。同时这也是一部真挚的作品，电影《最后一公里》摈弃了“高大全”式的人物塑造，而是利用情节与事件，层层推进，正确引导，村民依靠传统的生存方式，最终也能与时俱进，与现实世界做到无缝连接。

从开场的各种铺垫到后期，借用苗苗饰演的疯姑的身影展示，成为情绪上的突破点。这一切都让影片真实可信，在如今浮华的电影市场上，本片犹如一道清流，沁人心脾。原来，桃花源一直都存在，存在于我们心中，也会存在于现实中。