西西里岛

就像他曾经让卡夫卡的小说几近“抽象”，也让巴哈女士的日记如此贴近音乐而非文字，施特劳布的风格，除了顽固地延续了穆莱特·加雷尔等新浪潮朋友的“极端极端”之外简单的方法，可以说是捍卫自己“艺术”的一个很高的体现。看来我得回去看一下PedroCosta为这两对夫妇拍的《我们时代的电影》系列的那一集了，也许，我真的可以离他们更近一些（是Costa喜欢他们吗？是他拍的，还是Costa本身真的是受到了这两对夫妻的影响，得到了精髓，所以他是不是请了对他们研究最多的创作者来拍摄？我们无从得知）？不希望因为翻译问题影响对这部影片“公允”地评价，因此，我暂时不会评价这部影片，只能从原初经验简单地谈一下。大体上看，这部影片由五段对话构成。其中，让我感到“意外”的是，导演经常让人物处于一种“静止”的状态，这往往在人物说话之后。这样的处理，让观众的注意力更加集中到人物身上，并能产生一种主动想进入人物内心的意识。其原因也许是由于时间的“停滞”与视觉的纯粹造成的。另一个“意外”，是影片中每个人物说话的音调几乎保持一致，且无表情。总之，导演在这部影片里似乎一直在做“减法”，包括表演、摄影、音响、剪辑等等。一切多余的事物在这部影片中是看不到的。