特写

德黑兰，记者法拉兹曼德前去报道年轻人霍塞·萨布齐恩因诈骗被捕的事件。原来，失业的油漆工萨布齐恩是一个影迷，他自称是著名导演穆赫辛·马克马尔巴夫，取得阔绰的阿汉卡赫一家信任，向他们借钱拍片。事发后，萨布齐恩被抓。导演阿巴斯·基亚罗斯塔米就此案展开了纪录片似的跟踪调查，他采访了警察，阿汉卡赫全家，以及萨布齐恩本人。　　审讯过程中，萨布齐恩为骗取了阿汉卡赫一家的感情而后悔，但他说之所以这样做是因为对艺术的热爱，如果有钱，他真地会拍摄自己的电影。而且，假扮导演马克马尔巴夫赋予了他自信。最后，原告阿汉卡赫家撤销了起诉，而萨布齐恩也见到了真正的马克马尔巴夫，后者骑小摩托带这个年轻人重访阿汉卡赫。

阿巴斯总是在电影的虚实，真假的形式上进行着创新和颠覆。这也是戈达尔对他倍加推崇的重要原因，他与戈达尔有同样的反叛精神。但在主题和剪辑上阿巴斯是温和的，也多了现实主义色彩。此片中阿巴斯让故事片与纪录片两种形式融合在了一起，而大部分时间里阿巴斯只用了两个摄影机对法庭上的被告和法官进行实时记录。这些真实的庭审段落中又插入了被编排过的场景还原。这样充满创新的形式是对电影结构的颠覆，是让人难忘的观影经历。这是一个充满现实主义色彩的荒诞故事，并且是真事。

在伊朗德黑兰，记者法拉兹曼德前去报道无业游民萨布齐恩诈骗被捕的案件。原来，失业的油漆工萨布齐恩是一个疯狂的电影发烧友，他一直梦想拍电影，他的偶像是导演马克马尔巴夫，因为这个导演的电影关注伊朗底层人的生活，这让他非常欣赏和敬佩。但贫寒的家境让他难以实现梦想。某天在公交车上，萨布奇恩在坐在身边的阿汉卡赫夫人面前自称是著名导演穆赫辛·马克马尔巴夫，因为萨布奇恩长相酷似马克马尔巴夫，所以取得了夫人的信任，还给夫人签了名。随后夫人邀请了他到家里作客。富裕的阿汉卡赫一家相信了他就是马克马尔巴夫，对他热情款待。而萨布奇恩作为社会底层人，难得的获得了别人的尊重。他很享受这种感觉，于是就一直在这家人面前扮演导演的身份。在这家人家里蹭吃蹭喝，并且在家与阿汉卡赫夫妻的两个儿子排练戏剧表演，有时甚至还找阿汉卡赫夫妻要钱，以此来作为拍摄资金以及生活费用。但由于真正的马克马尔巴夫在国外电影节获奖的新闻被阿汉卡赫夫妻知道，因此身份被暴露。夫妻两人报了警，萨布齐恩被抓进了警局。影片中的法庭纪律片段就是在这个背景下进行的。阿巴斯就此案展开了纪录片似的跟踪调查，他采访了警察，阿汉卡赫全家，以及萨布齐恩本人。

审讯过程中，阿巴斯的镜头几乎完全对着萨布齐恩的脸，他讲诉着自己的冒充动机。他享受被尊重的感觉，他享受与孩子们排演戏剧，他享受得到的钱财，他为自己扮演导演的成功而存在感十足。但现在他也为骗取了阿汉卡赫一家的感情而后悔。面对他对电影的狂热，面对他的真诚悔过，原告阿汉卡赫家撤销了起诉，给了他一次改过自新的机会。影片最后真正的导演马克马尔科夫亲自骑着摩托将萨布奇恩带到阿汉卡赫家拜访，真实与虚构再次模糊。

法庭上萨布奇恩的自白将一个底层人的心理状态体现的淋漓尽致。自卑，没有尊严，没有存在感，所有这些在虚构身份后都得到了。阿巴斯在其中插入的萨布奇恩在阿汉卡赫家被识破的过程通过重新演绎插入到了法庭审问的段落中，记录与演绎交织。他对电影的激情让人感动，同时面对地位和金钱的诱惑也暴露了人性，这才是真正的戏梦人生。