恐惧吞噬灵魂

艾米（布里奇特·米拉BrigitteMira饰）是一名60岁的清洁女工，辛苦工作的她拿着微薄的工资，生活很是清贫机缘巧合之下，她结识了40岁的阿里（ElHedibenSalem饰），他们一起跳了一支舞后阿里提出送艾米回家。夜深了，阿里错过了末班车，只得在艾米家留宿。两个孤独寂寞的人相见恨晚，秉烛夜谈，当艾米为此感到深深的疑虑时，阿里只是淡淡的安慰了她。果不其然，艾米留宿男人的事情很快传遍了大街小巷，邻居同事的指指戳戳教她如坐针毡，无奈的她只得编撰了一个谎言，她说阿里是她的未婚夫。这门婚事毫不意外的遭到了所有人的反对，大家尽己所能的排挤、诋毁这对夫妻，这使得他们决定外出旅行避避风头。回来后两人的境遇有所好转，并不是街坊邻居接纳了他们，而是因为他们有了新的排挤对象。没有了外界的压力，艾米和阿里的感情却又因为内部的矛盾而产生了裂痕。影片用写实的手法展现了一个冷漠、刻薄的社会，探讨了这个社会之中存在的各种歧视以及人性之中孤独又灰暗的一面。

当我们在一起的时候，要对彼此好一些。

大儿子怒气冲冲地站起来，眼睛里喷着火。他四下找寻撒气的东西，目光扫到了角落里的电视机，跺着脚过去，狠狠地踢了两脚——电视屏幕碎了一地。小儿子难以置信地质问道：“你这让我以后怎么做人？”，随后头也不回地走出了房间。女儿则一脸嫌恶，拉着丈夫起身离开房间。

到底发生了什么事让家人如此怒不可遏？

他们六十岁的寡居母亲再婚了，结婚对象是比她小二十岁的阿拉伯汽车修理工人。

在六十年代的德国，这两个人的结合实在太引人注目了。从年龄上看，一个六十岁年老色衰的女人和一个四十岁健壮如牛的男子；从种族上看，一个是骄傲的日耳曼民族，一个是只配做劳工的“不是那么黑”的黑人；他们吃也吃不到一块儿去，说话也不怎么听得懂，听的音乐也不一样。

他们是相互自卑着的。女人到男人的地方找他，被男人的工友嘲笑为“奶奶”；男人在女人家里住着，被女人的朋友看作是“猪”。

他们也是相互温暖着的。他们把不多的钱攒起来，去高档餐厅手足无措地点餐；他们手挽着手在路上走，假装不在乎路人的指指点点和不加掩饰的眼神；他们在小酒吧的一束幽暗的灯光下，相拥着跳舞。

他们都有恐惧，可是他们假装不在乎。

可是又怎么能做到完全不在乎呢？人是社会动物，亲友的不解，邻居的排斥，甚至连下楼买个东西都会被拒绝。人啊，总是假装可以活的很潇洒，可以海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。最终还是会在深夜暗自流泪，在无人的时候嚎啕大哭：

“我总是装作不在乎，其实我很在乎，他们才都是肮脏的猪。”女人撕心裂肺地哭喊道：“这是我的丈夫啊！”

女人做错了什么？就被看作是“老婊子”。男人又做错了什么？就只配去做“阴沟里的活儿”。只是因为他们没有循规蹈矩地生活，他们在整个社会价值体系里格格不入，但他们只不过是，想要过得更温暖而已。

电影的构图非常奇妙。法斯宾德似乎故意在用一些定格的镜头表达自己的观点——也许是无声的抗议。电影第一个画面就是女人走进酒吧点了一杯可乐，镜头在她疲惫、松弛的脸颊上停了很久，似乎在告诉我们的她的自卑和孤独。以及在餐厅用餐的画面：两个不知所措却对新生活充满信心的人，以及在他们背后带着一脸偏见的服务生（不愧是希特勒最喜欢去的餐厅）。

这部电影最大的特点是“简单”。据说法斯宾德只花了15天的时间就成就了这部巨作，演员也并非“精心挑选”，女主角没有精致的容颜，男主角还是法斯宾德的情人。身为双性恋，法斯宾德显然对这种社会上的偏见驾驭地信手拈来，也熟练地让人心疼。电影里甚至没有什么转场，从一个情节过渡到下一个情节，都不需要发生什么惊心动魄的事，毕竟，这只是两个普通人的事，两个默默无闻、不会有太多人关心的人，两个我们每天都会在街上擦肩而过无数次的人。

我们却能通过这两个人看到社会中人与人之间的关系问题。

法斯宾德三十七岁死于毒品和酒精。或许直到最后，他也不知道如何不让恐惧吞噬灵魂。或许我们能做的，也只不过像电影里说的那样：当我们在一起的时候，要对彼此好一些。