江南皮革厂

以男一号黄贺作为切入口，讲述一段不同于大家耳熟能详的江南皮革厂倒闭了的故事。一个毫无背景的小镇青年黄贺，通过自己的努力取得了江南皮革厂厂长的认可和信任并在娶了江南皮革厂厂长女儿后一跃成为了皮革厂新任厂长。退休后的老厂长突然有了大把时间可供自己调配，从此染上赌博的恶习。在一次赌局中欠下3.5个亿而仓皇而逃。在得知岳父拿工厂作抵押去豪赌并且欠下3.5个亿后，黄贺决定成全早已经移情别恋的妻子，带着对自己爱慕已久、死心塌地小姨子离开。江南皮革厂工人阿飞，对黄贺仰慕已久的工人阿飞目睹了这一切，在不得不接受江南皮革厂倒闭以及黄贺离开的事实后，有了一番大计划。而这计划的最终目的是，让黄贺再次出现在自己的生命中并让他明白自己对他的心意。每一次的相遇都是久别重逢
Alice皙
夏日午后，朋友推荐我看《江南皮革厂》，知了狂躁的叫喊，我涂着我的大红指甲没看他一眼。朋友把IPAD放在了我的面前，片段中，再次看到昏暗的灯光、摇曳的镜头，一下子将我拽回到上世纪九十年代。
影片如同印象派的绘画，似乎只是表现某种特定景物在特定时刻的光影效果，强烈的主观瞬间印象地阐释，似乎与主题若即若离，却更加摄人心魄，从多维度展现了影像的感性本质。
影片讲述了一个故事，却从四个人的角度娓娓道来。一位老者，面对大江前浪推后浪的必然，他该如何选择；一位家庭幸福的少妇，内心却无比空虚；一位年轻貌美的姑娘，却要天天面对想爱不能爱的人；一位其貌不扬的小工，为了社会不能接纳的爱默默地付出了全部……这四个看似互不相干的故事却巧妙的发生在一个故事场景中，不禁让人拍案叫绝。影片所要表述的只是想抓住一种感觉，所以片中的每一个角色都觉得这不是自己该做的事，却还是去做了，这种做与不做的选择，以及选择的无奈感，透过人物的特写与暗调的场景展现无遗。
艺术的生命力不仅仅在于模仿经典，而且要敢于打破和违反经典。影片主观尝试各种表现手法，给观众视听上的惊奇。形象元素在影片中的表意性、引申意味大大加强了。无论是人物的神态，支离的语言片段，亦或阴晦而缺少阳光的陋室，飞驰的马路等等空镜，甚至是一个眼神，都在与观者进行一种内在的思想层面的对话。在导演看来，用形象元素去意会的目的远胜于言传了。不能言传只能意会的形象元素正好和观众自己内心产生共鸣，从而得到视听上的愉悦与快感。
位置、面积、角度是摄影构图的三大要素。通常导演们往往煞费苦心地在面积、位置、视线、朝向等诸多方面设计出种种的愉悦。但在该影片中为特定的目的，突出一方，打破均衡屡见不鲜。影片的时空观更体现了一种主观化时空特征，时空有时成为作品中的参与元素，有时却根本不与人物发生联系，其功能在于使影片呈现一种个人风格的呼吸与律动，也可以说是作者与观众的一种交流，让观众在交流中得到视听上的享受。画面效果的一反常态适时地渲染了主题偏执、矛盾、无奈的心态。
影片所讲述的无非有意识地尝试重塑生活的现实，这真实只不过是影片重塑的产物，如识者所言，这种生活的真实不过是导演对都市人恋物、独语、偏执、畸零、出走、欲望等等诸般复杂感受的影像拼贴，这种重塑生活现实的方式，开始表面是严格按照客观现实的时空坐标做物质的复原，进一层却是依据人物对现实时空的不同感受做出“陌生化”的呈现，有时候，干脆将现实时空规则及其观众的审美经验彻底打破，按照自由表达的需求对影片中的时空进行艺术的重组。
这种“陌生化”在影片中体现在每一段的主角都用自述或是旁白的方式，阐述着故事，让受众可以从故事的情绪中脱离出来，更加客观的审视这个看似平淡无奇的故事蕴含着更加深层的意蕴。这种旁白形式的大量运用，实际上还有更重要的功能意义，那就是直接展示人物心灵感受，传达人物精神信息，刻画人物的心理状态，以及对这种心理状态及其心灵奥妙的艺术展示。正因为如此，才能真正理解片中各个人物，为何能超脱世俗，为何如此渴望飞翔，为何义无反顾。
在每个人的人生中，都有着对个体生命的追求，或是事业，或是爱情。人生或许无谓对错，只是在某个时刻，遇到了某个人，发生了某件事，做出了某个决定。而旁观者，对于生命的个体来说，无足轻重。因为只有自己，才能明白，其在生命体中的重要性。无论何时何地出现，都是久别重逢。