各自逃生

这部电影围绕着三个角色展开，他们每个人都处于自己人生的转折点。星光熠熠的演员阵容包括伊莎贝拉·于佩尔（Isabella Huppert），她是一个来到城市成为妓女的农村女孩；娜塔莉·贝（Natalie Bay）作为一名职业女性，决心放弃城市工作，去乡下享受乡村生活；而雅克·狄特龙则饰演一位刚刚与妻子离婚，事业正处于低谷的电视剧导演。这部电影惊人地使用了慢动作摄影，看起来非常漂亮。也正是这部电影，让远离商业片拍摄多年的戈达尔重回影坛。前线位置。    1979年，我4岁，关于那时的记忆模糊；同年，Godard执导了《各自逃生》（Slow Motion），我惊诧于当年他的凝结、历练与独特的浪漫色彩，更无限向往无限风光在险峰的法国电影，这部被誉为他回归商业电影的作品，其结构和艺术性，即使放在今天，依然远高于近年来某些饱受追捧的文艺片。     Godard所采用的慢镜手法，先是让我产生错觉，以为碟片出现了问题，继而回到第一次看《祖与占》遇到“凝镜”时的忐忑心情，当然Godard的叙事性、结构性与晦涩的电影语言是无法与杜鲁福行云流水的浪漫情怀相比拟，《各自逃生》中三段看似没有联系、只是不经意交集的情节，却带出同样生存的困惑：无论是从都市逃离到乡村的Nathalie Baye、迷失在石屎森林只能靠卖淫为生的农村女孩Isabelle Huppert，还是对前妻与女友都无所适从的Jacques Dutronc，都对自我的存在与面对的生活产出困惑情感。     从被酒店同性恋侍应骚扰开始，Jacques Dutronc一直处于一种错乱的情绪之中，他无法与身边亲近的人相互沟通，女友、前妻甚至11岁的女儿，他寻找各种各样的方式不断激怒别人与自己，相反在与卖淫的Isabelle Huppert发生关系后的翌日清晨，才流露出难得的平静与温柔。即使结尾被车子撞伤后不断喃喃自语“我没有死”，也并非从混沌中找到了答案，充其量也只是用生硬的借口强迫自己生存下去而已，对于自我的剖析和迷失的方向，依旧没有找到答案。     骑着单车的Nathalie Baye逃离了都市，却并没有在偏僻的乡村找到心灵的宁静。她骑着单车的镜头带出强烈的自然流露的美感，然而随着镜头的推移，周围的环境失去阳光，她只能在迷蒙的抑郁中潜行，她始终无法在与人的交流中找到平衡点，逃离造就的快乐只是昙花一现，她的焦虑和缺乏安全感依旧无止境的蔓延。     皮肉生涯里夹缝求生的Isabelle Huppert根本没有时间思考留在城市里的意义，她疲于应付各种各样的客人与古怪的要求，办公室里2男2女的性爱游戏赤裸尖刻的让人难以想象处于Godard之手，通过变态的行径她看见的是都市人内心的傲慢、冷漠与恐惧感。在她眼里，无论是被迫想出卖肉体的同乡还是靠暴力性爱维持关系的男女恋人，这个都市的光怪陆离都只能在内心的湖泊荡起涟漪，无法掀起风浪。     但这三段如此压抑的桥段，却被Godard的慢镜头显示出另一种独特的美感，这座肉欲横流的都市却依然散发出难以抗拒的吸引力，或许这些来源于每个人心中对爱情和浪漫的向往，你在它的阴暗面无所适从，但在情感上却无法割舍，矛盾、负责的情感交错，或许这就是电影背后的魅力。