飞越疯人院

麦克墨菲（杰克·尼科尔森JackNicholson饰）为了逃避监狱里的强制劳动，装作精神异常，被送进了精神病院，他的到来，给死气沉沉的精神病院带来了剧烈的冲击。麦克要求看棒球比赛的电视转播，挑战了医院严格的管理制度，受到护士长拉契特（路易丝·弗莱彻LouiseFletcher饰）的百般阻挠；麦克带领病人出海捕鱼，振奋了他们的精神，却让院方头痛不已。院方为了惩处麦克胆大妄为、屡犯院规，决定将他永远留在疯人院。生性自由的麦克再也无法忍受疯人院的生活，他联合病友，高大的印第安人“酋长”，开始自己的计划：飞越疯人院。本片获1975年第48届奥斯卡最佳影片，最佳男、女主角，最佳导演和最佳改编剧本五项大奖。主人公“不自由，毋宁死”的精神在当今社会仍有很大的现实意义。

麦克墨菲因罪入狱后装疯卖傻，被送到疯人院进行进一步观察。他本以为在疯人院可以逃脱严苛的禁锢，但是实际上的情况正好相反，疯人院的死板更让他备受煎熬。于是他开始尝试逃离这里，并且尝试改变身边的病人。他的放荡不羁和疯人院的管理制度格格不入，在数次聚众逃离和反抗之后，他彻底惹恼了管理人员和医生，不得不接受强行被改造的残酷现实…… 社会永远站在个性的对立面，追求自由的主题永远有忠实的受众。这部1975年上映的奥斯卡最佳影片在时代变化里历久弥新，它用以表现主题思想和人物关系的视听语言极为精确，炉火纯青。德勒斯称，现代人创造了一种奇特的英雄想象，那就是疯子和精神病人。疯人院也不可避免地成为了一个寓言空间，只要一进入它，就会形而上地把疯人院看做我们周遭的社会——疯子是英雄，医生是枷锁。 这只是个幻象，只能存在于电影里面。墨菲是个小混混，其他人是疯子或怪人，他们注定在现实社会里是扎眼的存在。反而，冷静和漠然到几乎有点惊悚气质的护士长瑞秋是我们更能在现实中接受的人。在电影里我们并不这么想，但诚实地说，现实生活里就是这样。在电影中，这些患者说他们是自愿来到疯人院的，我当时和墨菲一样，非常惊讶。但这也说明了墨菲和他们实际上不是同类。他们无法在外面的世界摆脱疯子的身份，所以只能找个地方确认自己是疯子，并且让这个身份成为正常的存在——做法就是自愿来到疯人院，并且过上精神病人该有的生活。思考到这里，我才明白，电影讲述的墨菲和“酋长”的友谊（请感兴趣的自行观影了解，我在文章里没有介绍这个人物）、对疯人朋友的改变和与瑞秋护士代表的管理人员的对抗，原来是墨菲努力克服困难寻找同类以获得自由快乐的故事…… “酋长”最后砸碎了疯人院的铁丝网窗户，奔向外面的世界，消失在一片黑暗而望不到边际的森林。但疯人院，就像之前所说的，它一定是个形而上的存在，隐喻着现实的世界。当他穿越了森林，到达云和群山的另一端，不知道他会不会是下一个墨菲，会不会将死板的制度搅得天翻地覆？还是进入另一个疯人院？ 心情有点复杂。坚持写所谓的影评已经有段时间了，每篇所用的时间越来越长，因为我不想随波逐流地写点不经雕琢的感想甚至是纯抄袭。自我的这种纠结和谨慎没有商量的余地，因为我非常热爱表达思考的创作，电影音乐文章，等等。不经思考地写一点文字，不寻求相对“上一秒的思维”的突破，自行选择忽略真实的感受，是我精神上永远的对立面。电影提出问题，但无法解决，它保持追问，努力让世界至少不会烂到根。 关于我对于结尾的小心结，米洛斯的画面可能已经给出答案了——墨菲出逃是回到寻欢作乐的生活，而“酋长”打碎的窗户外面，是另一番自然景象。墨菲死了，比利死了，“酋长”逃走了，其他人留在疯人院。世界没有变，但大家都明白，要走的路各有不同。墨菲就是那个追问的人，他唤醒了疯人院里那些日趋腐烂的根。能说的，能做的，只有这么多。