法外之王

本片讲述罗伯特·布鲁斯鲜为人知的真实故事。他昔日是战败的贵族，后来不情愿地当上国王，然后在曲折离奇的一年成为法外英雄。为了拯救家人、人民和国家，让中世纪的苏格兰脱离英格兰的暴虐佔领，罗伯特被迫投入战役。他夺得苏格兰国王之位，并召集一批乌合之众，抵抗世界上最强大的军队，而率领这支愤怒的军队的，是凶残的英格兰国王爱德华一世和他喜怒无常的儿子威尔斯亲王。

法外之王

“我想给你们看一个史诗格局的慢笔叙事的例子，过程长达数百页， 只为了让我们准备好迎接那无穷喜乐的一刻，不像色情电影的快感很快就消退于无形。”

——安贝托·艾柯《悠游小说林》

沉重是史诗电影一以贯之的风格，《法外之王》也不例外。

影片根据苏格兰勋爵罗伯特.布鲁斯的生平改编，讲述了罗伯特带领苏格兰人民反抗英格兰王残暴统治的故事。

史诗电影最难的一点是在真实和虚构之间进行准确的拿捏，而这部影片在这方面做的恰到好处。服装道具、构图摄影、配乐剪辑、故事情节、血腥场面......让这部电影拥有了厚重的历史感，同时也艰巨了一定的娱乐性和观赏性。

《法外之王》对战争的意义并没有着墨过多，也没有所谓的为了自由、和平，相反，战争是为了部落、为了家庭、为了爱情还有男人心中独有的英雄梦。

没有高屋建瓴的目的，电影反而更加意味深长。

之前看过导演大卫·马肯兹的几部电影，《赴汤蹈火》、《完美感觉》、《手铐情人》、《深狱父子情》，《法外之王》是看过的第五部电影。

大卫·马肯兹的每一部电影都在阐述不同的主题，很少会重复相同的内容，所以每次看他的电影都有一些意外的惊喜。

《法外之王》的亮点在于，战争不单单是血腥的对抗，还有兄弟之间的惺惺相惜，缠绵悱恻的鱼水之情。战争胜利之后，也不再是所谓的大一统、解放、自由这些形而上的词汇，而是家人重聚。

这样的剧情设计，就算是不了解这段英国历史的观众，也可以轻而易举的进入电影营造的情境之中。

每次看史诗电影都格外激动，因为每一部史诗电影都有一个宏大的世界观，从中可以窥探到整个人类命运的走向。

遗憾的是，中国没有史诗电影。

钱钟书有一段话说的非常好：据有几个文学史家的意见，诗的发展是先有史诗，次有戏剧诗，最后有抒情诗。中国诗可不然。中国没有史诗，中国人缺乏伏尔泰所谓“史诗头脑”，中国最好的戏剧诗，产生远在最完美的抒情诗以后。纯粹的抒情，诗的精髓和峰极，在中国诗里出现得异常之早。所以，中国诗是早熟的。早熟的代价是早衰。

早熟的文明意味着严谨，所以我们在保留各类文献资料上颇有建树，能够给古装电影、连续剧提供丰富的素材。但正因为早熟，也让我们的民族文化失去了浪漫和天真。

史诗必须有一定的浪漫和天真在里面的，它有历史的严肃性，也有浪漫的诗意。

“我的生命是不能贱卖的，我宁可战斗而死去，也不要走上不光荣的结局，让显赫的功勋传到来世。”

人民创造了历史，英雄把历史变成史诗。

在我们的过往的历史中，英雄比比皆是，但却无法逃脱“政治”的囚笼。当英雄被限制在历史细节之中，就失去了塑造史诗的力量。

看国外的史诗电影的确会弥补一些遗憾，但更多的是对本国史诗电影的期待。