迪林格尔之死

《迪林格尔之死》可以算作是费雷里最成功的影片之一。故事叙述一个男人回到家，看到患偏头痛的妻子躺在床上睡着了。在影片和事件实际发生的时间相吻合的情况下，观众好像看到了这个人每天的动作行为。他做饭，去花园，看电视，放映自己业余拍摄的影片，然后从一张报导迪林格尔死了的旧报纸裹着的包里取出一把手枪，仔仔细细地给枪上了油，并把它修好。在和女仆调情后，他走进卧室，用枪把妻子打死。第二天清晨他在一条开往塔希提岛的游艇上找到了一个职位。除了开头和多半是空想出来的结尾外，影片对日常生活细致入微的观察十分吸引人。这些观察使影片产生了一种与传统的电影剧作理论无关的紧张气氛，而且通过对细节的写实主义的描绘逐渐揭示了人与外部世界的关系。

（基于一种现象学方法的对于其风格化策略的分析，在国内可能还是比较少见，同时这本书似乎也不再版了，所以搬运一下对于我自己简单认识一下现象学式的分析还是比较有意义的）

虽然在一系列长长的镜头中，我们看到的全部内容就是一个百无聊赖的主人公在厨房里转悠，把蜂蜜洒在情妇背上进行挑逗或放映小影片又厌恶的推开放映机，然后再一支偶然找到的手枪上刷红漆——所有这些无意义的细微动作与大量的物件组合在一起赋予了意义——一种比喻。或者更准确地说是一种“建立在邻近性上的类比”，是通过排列成序的事物表现潜在真理的颛臾，直至破坏性的厌恶情绪转变为真正的破坏行为，上膛的手枪砰然而响，镜头始终以一种可感的方式完整地表现出无意义的动作。

通过逐渐累进的无意义细节积累含义，通过貌似散漫的近乎随意的方式把生活片段罗列在一起，形成了一种对于虚无的表现——无比精准地逼真地描绘无足轻重的琐事。

从一个简单的问题出发——一个普通的中产阶级知识分子在面对重重压力，为了活下去，他能做什么。并得到一个回答：消磨时光。消去了人的存在，强调物的作用，强化外部世界的自主性的主导作用，弱化个人的独立性。摄影机真正试图潜入真正的实物世界进行如实表现，展现出了这一负面意义与失落的层次：混乱、冷漠和了无生气的存在；是空荡荡的存在——一种虚无