电影的本质是什么?我们该如何定义电影?
我们从第一个谎称自己是盲人的试镜演员便可略知一二。“盲人”演员自称从未看过电影,但对电影却饱含热情。戴着墨镜扮演盲人来试镜,便是对“电影为何物”的一种解构,即(没有善良的艺术家)说谎者的本质。
电影中的导演承诺试镜的某位女演员离开现场后,将不保留她的试镜画面。结果我们所看到的这个画面却完整的“保留”了(不论这个情节是否虚构,最终抵达的仍然是探索电影其说谎的本质)。
(艺术诞生的偶然与巧合)而恰是因为被保留的这段画面所提供了一种“未完成”,从而构成了电影之外的已完成。这是本片最妙之处。
坐在台前的导演,与身旁拿着摄影机的助手,构成了一种权力象征。掌握一部电影命运的是导演(别于好莱坞主流体系的制片人制),摄影机对演员的无情质问犹如一把冰冷机器-枪(演员在摄影机前毫无防备的出卖自己的情绪,被操控,被指示)这一象征隐喻从导演用手拟枪射杀唱歌的群演那一幕达到高峰。
三种框架(地上的画框、摄影机、银幕)与电影中的导演身旁的镜子(照射出演员们的身影),不仅强调主次人物关系,更表达了电影的本质(画框内,虚拟影像)。框架定义了演员的存在 。透过我们所看到的银幕,电影里的导演理应也是演员。
于是,我们得知,只有不断的虚构,才能更抵达真实。
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