有我同行

ActivistsaroundtheworldfightinjusticeanddrivesocialchangeinthisdocumentarythatfollowstheirparticipationinthemusicvideoSolidarité. 实在受不了《vb程序语言》的折磨，抽身到图书馆老馆一逛，却邂逅了一本斯蒂芬 金的《四季缤纷》后将它顺手借出。
 很意外的是其中收入的四篇中篇小说居然包括了《肖申克的救赎》和《尸体》。前者改编的同名电影名气颇大，无需累述。但后者改编成的电影《Stand by me》由于上映于1886年，堪称非主流了。然而这部电影确是难得的精品，至少老金自己对这部电影也是称赞有加“让我找回了写它时的感觉！”
 讲述的无非是：四个12岁男孩为了去看一具被火车撞死后的尸体一路上经历的坎坷也有趣的经历。步行两天一夜只为去看一具自己都不认识的同龄人的尸体？听上去挺荒诞的是吧？不过对于12岁的孩子，我打担保这个合情合理。那个年龄的好奇心和驱动力本来就挺荒诞的，不是吗？尤其是尸体还横在一片茂林中穿过的铁轨边，大河岸。这个还是挺有现实童话色彩的。
 我先看的是电影。故事的展开和拍摄的手法都中规中矩，但是四个性格各异男孩的选角和美国60年代的音乐风格本来就透露一种当代电影少有的清新朴质的美感。也许是吃惯了如今好莱坞视觉上的华美盛宴，又或者是那个年代的美国小镇的风土人情可以让我这个中国后80的童年记忆中的某些板块颤动，反正我欣赏这部电影，里面的人物，对话，场景无一不让我心有戚戚。
 于是我坚信现在能邂逅原著实属缘分架桥。
 之前我曾经翻过老金的《玫瑰疯狂着》的第一章。说实话当时挺失望，我真不知道老金为何花整整一大章节去描述一个被家庭暴力毒害20年的女人决定离家出走的心理活动，阅读过程乏味败兴。现在反有些后悔没有看完全书，因为老金的书仿佛总是好戏在后面。
 读《尸体》的过程也类似，再加上本来就知道情节，小说前半部分我认为不必要的啰嗦描写几次让我停下来休息眼睛。我这样挑剔的批评不是为了享受俯视一位地位如同在国人心目中金庸的名作家，而是出于在看完电影后过于高的期待，盼着文字比电影还要精彩完美。我的心态算是爱之深，责之切。
 然而后半部分小说情节进入找到死尸和捍卫死尸的高潮以及收尾部分却读的一气呵成，酣畅痛快。老金在升华故事精髓方面也做得精准自然，一点没有破坏故事的完整感和美感。其中的经典句子我枚举几例：
 “你爸虽然没打过你，不过这样也许更糟，他根本不把你当回事。”
 “我并不想否认，想想看，有人——即使是你的朋友——这么清楚地了解你的一切，实在有点吓人哩。”
 “最重要的事往往最难启齿，因为语言会缩小其重要性；要让素昧平生的人在意你生命中的美好事物，原本就不容易。”（这句话可以用来反驳我的批评，也许在我看来的累述对老金而言是重要且必不可少的，毕竟我不是他肚里的蛔虫）
 “一切的一切都在那儿，都在我们四周，我们很清楚自己是谁名啥，更知道要往哪里去。真是太美妙了！”
 “渐渐的，泰迪与维恩变得只是偶尔会在学校碰到的两张脸，我们见面仅点点头，说声嘿而已。这种事随处可见，有没有注意到，朋友在你生命中进进出出，好像餐厅中的侍者来来去去一样。”
 “你的朋友会拖你下水，他们就像快要淹死的人，紧紧抓住你的腿，你救不了他们，只能跟他们一起沉沦下去。”
 当然，以上的可不是老金要告诉我们的处世良言，这些只是在故事的框架为依托下才熠熠生辉的小桥段，它们服务故事，升华故事，它们不能脱离了故事而孤零零存在，要不就太单薄了。但是确实能启发人。
 我喜欢读有故事的小说，至少也是能把故事写得意趣横生的小说；并且是讨厌没有故事的小说。故事服务于主题，而词藻服务于故事。因此词藻需要非常小心的使用，不要让它成为掩饰了人体本源美的繁琐花边服饰。老金显然是喜欢讲故事的，当然他也在自己的非小说《on writing》中强调了自己对于语言运用的技巧之一是简洁，比如他的二稿必须比初稿少10%。可是我还是太贪心或者是太没素养了，希望老金再惜墨一些，这样或许能衬托的故事更精彩一些。
 末了，真希望自己也能成为一个会讲故事的人，像《Big Fish》中的大鱼老爸。