古墓迷途

谢尔盖（丹尼拉·科兹洛夫斯基DanilKozlovsky饰）曾经是大学历史系的高材生，如今却变成了一个倒卖文物的小混混，他带领着齐烈普（VladimirYaglych饰）、斯皮尔特（Andr...很想知道是进口影片哪个部门的“神人”给本片取了这么一个糟糕的译名，让人还以为是部类似《古墓丽影》的冒险动作类影片，实际上却是一部穿越题材的战争片。不禁怀疑取名的人在审片时没准只看了前20分钟就睡着了，直到影片结束才醒来，于是只能根据前20分钟的剧情随便起了这么个名字。其实影片不仅跟“古墓”关系不大，说“迷途”也比较牵强，还不如叫《重返二战》更能体现影片穿越和战争这两大核心元素。内地引进版124分钟的时长甚至比俄罗斯原版还多出了14分钟，因而让影片有足够的时间来充分铺排剧情，细致刻画角色，展现丰富的战争场面，寓教于乐的鲜明意图完全可以将本片看做是一部俄罗斯的主旋律大片。
但凡拍摄穿越戏，能否找到一个足够说服观众的“穿越”理由，在观众心中建立“穿越”的合理性，体现着导演和编剧智商的高下。比较常见的穿越方式有两种，一种是科幻穿越，就是通过启动某种科学装置或者经历某种科学现象而引发穿越，比如《回到未来》三部曲、《重返中世纪》等影片；另一种是奇幻穿越，就是通过某种超自然的方式实现穿越，比如《蝴蝶效应》、《重返十七岁》等等。很明显，前一种“穿越”的合理性比后一种更强，因为时空穿梭正是作为一个科幻概念才在几十年间流行开来，通过科幻的方式来实现穿越自然更容易被观众接受。而奇幻穿越就显得有点“无厘头”，五花八门什么样的方式都有，效果则有好有差，像《蝴蝶效应》里面的意念穿越给人带来别开生面的新鲜感自然是好，像《重返十七岁》那样主人公随随便便掉进河里就回到高中时代，跑出球员通道就返回现代的设计自然是差。很明显，奇幻穿越在营造合理性上，比科幻穿越要花更大的功夫。
具体到《古墓迷途》这部影片，四个不务正业，以挖掘贩卖二战遗物为生的俄罗斯青年，在挖掘一处斯大林格勒保卫战遗址时，突然穿越到当年炮火连天的战场，无疑是属于奇幻穿越，导演在营造合理性上的细致铺垫和巧妙设计值得称道。首先用充满神秘气息的战场遗址和当年战士留下的信件渲染历史感，随后保险箱中赫然出现他们四人的士兵证，让他们以为出现了幻觉，算是正式开启了穿越的大门，悬念感和神秘感大增，然后心神不宁的四人跳入湖水中想要清醒一下，此时恐怕大多数观众都能猜到剧情要在此处发生转折了。导演也在此处巧妙地通过色调的转换，向观众暗示穿越已经发生，他们跳进湖中时还是一派阳光明媚的景象，等到重新从水中把头抬起，周围的环境立刻变得肃杀阴冷，还下起了雨，远处炮声隆隆，近处子弹呼啸而过，实现穿越的气氛营造得很到位。而现实中给他们送牛奶的老奶奶，向他们提出的寻找当年儿子遗物的请求，则为他们将来穿越回现代设置了任务条件，做了必要的铺垫。
《古墓迷途》体现了苏联和俄罗斯传统故事片剧情扎实、叙事稳健、角色鲜明等优点，对吸引眼球的战争戏和爱情戏更是不惜笔墨、大力渲染。四个毫无责任感、自私自利的年轻人，经受炮火洗礼，在身边苏军战士献身精神的感召下，最终重新认识自我，抛开恐惧为保家卫国冲锋陷阵，影片通过一系列事件将他们的性格转变描绘得层次分明。四个人一开始只想通过湖水穿越回去，在战斗中只顾躲藏逃命，老大士对他们的关怀维护以及同战友们聚会谈心，首先增强了他们的身份认同感。接着在执行抓舌头任务中，老大士为了掩护他们壮烈牺牲，进一步让他们受到了灵魂上的触动。后来四人被德军抓住后，送牛奶的老奶奶的儿子又以死掩护他们从地道逃离，再加上男主角深爱的女护士不愿离开战场，要与战士们生死与共，这些最终让四人实现彻底转变，冒着随时丧命无法回去的危险，展开列宁格勒大反攻的一战，角色心态转变的合理性具有充分的说服力。
战争场面自然是吸引观众的一大商业元素，本片继承了苏联电影擅长拍战争戏的优点，场面逼真、震撼，碉堡、飞机、坦克、大炮、狙击枪等各种战场环境和武器展现得十分丰富，防守、进攻等不同的战斗场面也比较多样，尤其是十多分钟的结尾大战看得尤其让人过瘾。也许是导演明白四个主角都是男性，再加上又是战争题材，会让影片的受众群比较局限于男性观众，于是专门在片中加入一位漂亮的苏军女护士，同男主角等人产生多角的情感纠葛，上演一幕幕浪漫爱情戏，从而缓解本片过于严肃的氛围，给剧情增加柔性因子，扩充商业卖点。要说战争片里出现漂亮的女战士，也算是苏联影片的“光荣传统”了，本片中扮演女护士的叶卡特琳娜·克里莫娃仿佛是苏菲·玛索和凯瑟琳·泽塔-琼斯的合体，身材相貌都十分养眼。特别要提醒大家注意的是，本片还继承了苏联文艺片女演员的“露点”传统，女护士同男主角在结尾大战前的一场亲热戏中，你不用瞪大眼睛就能发现“惊喜”，就像我上面说的那样，审片的人此时肯定睡着了。
此外，影片的笑料和轻松情节的设计也很到位，有效地调节和丰富着剧情氛围和节奏，四个人总想通过湖水回到现代，结果不得其法，赤条条地在湖里游来游去，总是被人看成被炮火震得精神失常，衣不蔽体的样子十分好笑。他们的“穿越”身份也能提供不少笑料，动不动就跟人讲未来怎么样，战争胜利了等等，还用未来发生的苏联成就来泡妞，吸引女护士注意力，都能带来轻松的氛围，特别是在战士们聚会表演时，用现代的说唱流行乐来演绎传统歌曲，制造欢乐气氛，让人看起来趣味性十足。
之所以说本片是部俄罗斯的主旋律大片，是因为在诸多商业元素之下，导演力求通过影片告诫当代俄罗斯青年树立正确的价值观和人生观，用革命前辈牺牲奉献精神的“大”反衬出在当代年轻人在金钱社会中自私自利的“小”来。影片尤其对俄罗斯打着种族主义旗号的“光头党”进行了毫不留情的嘲讽和批判，四个青年中的一个就是个标准的“光头党”，他竟然会认为当年斯大林应该跟希特勒和谈联手征服世界，并在自己的胳膊上纹上纳粹的“卐字符”，完全没有意识到自己是在继承当年侵略者的“遗志”。于是，在苏德交锋的战场上，他真切感受到了自己作为光头党的荒谬和无知，彻底地转变了思想，也就有了结尾回到现实后，他用尖利的石块把胳膊上的“卐字符”刮掉的毅然决然的举动。影片的最后一个镜头是，经历过战场劫后余生的四个人回到他们常去的大街上，看到一群跟他们一样玩世不恭、迷失人生的年轻人和光头党，仿佛就是在看以前的自己，导演在此处的通过对比，让观看影片的俄国年轻人自我反思的用意不言自明。
当然，《古墓迷途》也并非到处是优点，好得不得了的影片，如果真是这样的话，早应该像《第九连》、《守夜人》那样拥有世界知名度了，不至于都上映了许多人还根本没听说这片。本片虽然优点不少，缺点同样也有一些。比较突出的问题是风格过于传统，特点不够鲜明，剧情不够快、不够紧凑，让人感觉有些平淡。爱情戏也有些过火，都生死迫在眉睫了，还不忘玩浪漫搞激情，为了商业性有损真实感。战争场面的拍法同样比较传统，跟好莱坞相比逼真感和刺激感还是有一定差距。战场细节也有些粗糙，比如说最后大战中苏军有多辆坦克出动，导演还专门拍了坦克压过苏军战壕，驶向德军阵地的镜头，但后来打着打着这几辆坦克就凭空消失了，否则还用得着男主角亲自去炸碉堡？影片特别强调了穿越回现代的条件是找到烈士的珍贵遗物，把它带给送牛奶的老奶奶，但四人回到现代后，也未有一个镜头交代这个遗物是否物归原主，前后呼应明显没有做好。（文/列文）