浮水牛牛

五岁的美香总是对父亲不满。她说她要去海滩，但她在假期里一直接到要上班的电话。原本是个漂浮娃娃的海牛突然能说话了，说他要带她去海边，而不是父亲。米卡向妞妞学习如何在海中自由游泳，一起旅行到一个不可思议的世界。但在这里，我看到了被可怜地囚禁在这里的父亲……浮浮啾啾是青年动画人培养计划的作品之一。留给每个监督的只有短短20分钟“面试时间”，不仅需要选取一个大小合适、能够起承转合和完美圆场的剧本，更需要展现出多元化的艺术表现力和感染力——画风、构图、镜头切换、以及人物内在情感和外在萌点。同期的另外三部作品中，视而不见和猪侠布塔略显稚嫩，且情节平淡；勿忘蛛则网撒得太大，20分钟来不及收网只好给捅破了（其实捅得还不错╮(╯_╰)╭）。而浮浮啾啾，在各个方面都趋于完美。
浮浮啾啾整个故事很有Tim Burton神作Big Fish的范儿——无论奇幻色彩还是治愈效果。梦境和现实的transition很成功，尽管不及Tim Burton100分钟里大师级的频繁切换来得有技术难度，但选择Mimika虐了父女和海牛作为梦境终点，时间点恰到好处，之前的十多分钟既有海洋世界的华美，又有追逐action的紧张感，直到最高潮处bad end的戛然而止，为之后现实good end铺垫强烈对比。叙事方面，浮浮啾啾相比大鱼“攻受”角色转换了下，让天真烂漫但善解人意的女儿唱主角，让女儿治愈被黑历史和三次元束缚的老爹，这种设定更符合二次元受众的心理年龄向，且更利于萌元素的施展。人设方面，美香，海牛，父母，mimika几个主要角色都有相当的个性特点和情感深度。美香和mimika是不同世界的同一个人，埋怨vs体谅的矛盾心理对撞造就了鲜活的梦境之旅；海牛是联系梦境与现实的portal，是把情感从二次元延伸到三次元的信物（笔者非常欣慰这个角色没有喧宾夺主掩藏父女羁绊）；父亲是个忙碌于三次元应酬的典型日本工薪阶层，有难言的压力与不快乐；母亲虽然戏份不多，但观者应该可以清楚地感受到美香那份纯净的善良和理解源自何处。
其他的话，配乐，声优（海牛，美香和mimika的声音塑造尤为成功）和渲染都上佳。
结束语1：片末执子之手，与子下海的场景（注意，主动方是女儿），算是登峰造极的反差萌吧。
结束语2：如果当爹妈的没有放弃工作的觉悟，就他妈的不要生小孩。没有爹妈陪伴的童年，和堕胎一样，都是对生灵的亵渎。