幽会百科

-->剧情介绍：这是一部关于意大利爱情和性的社会学纪录片。影片询问了意大利各地的男女，各行各业，各行各业，各年龄层，关于爱情、婚姻、性，甚至还采访了孩子们关于孩子是如何出生的。他漫不经心地将相机和麦克风对准在阳光下悠闲行走的人们；在镜头后面，他向人们讲述了一个关于“爱”的故事——一个包含性、夫妻、幸福、家庭、订婚以及风俗、卖淫及其价格的不确定领域问题的十字架。有的人把自己“不用告诉外人，现在习惯了要求别人不要告诉别人的事情”的记忆伪装起来，毫不犹豫的说出来。常常自找苦恼，喋喋不休，喋喋不休，仿佛自己是别人的代言人；我看你，不知道多好的人看着对方害怕或无奈不说话。笑声，痛苦，还有一点狂热，很快就从这群人身上掠过，影响了每一个人。这是一部关于意大利爱情和性的社会学纪录片，由当时“真实电影”开始时帕索里尼提出的“现场采访”概念所支持。甚至采访孩子“孩子是如何出生的”。 90 分钟的纪录片，展示导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼
整部影片充满帕索里尼惯有的气质，对“性”的表达或而诗意，或而严肃。而全片的结构层次清晰，跟《索多玛120天》中的三段式结构相仿。——陸支羽
词眼：西西里，“自我检查”（消声），性病肆虐，性自由，沙滩争论，男同性恋，男人的嫉妒，妓女们的笑声……
之前一直对纪录片不抱好感，印象最深的也就文德斯的《寻找小津》了，另外也只看过赫尔佐格的几部（这家伙老把纪录片当故事片来鼓捣）。
话剧汇演那会儿认识个狂爱纪录片的爷们儿，突然觉得，自己该好好恶补一下了。于是，他买了贾木许的合集开始狂补独立电影，我则精挑细选地准备研究一下纪录片了。
把帕索里尼作为首选也是随性所至，之前看过他在《狂暴》里把自己的诗做旁白来用，兀自觉得不错。那天在“虹”音像店觅得这部《幽会百科》时，便如获至宝了。
遗憾的是，这部片子在时光上我死命找都没找到，便终于也没能搞清楚它的诞辰。细想想，这还算是好的。他有一部短片《软乳酪》只放映过一次就被永远禁映了。
帕索里尼自己“主演”了片中的记者，断断续续地采访了大量的人。（我不知道对于纪录片而言用“演”字适不适合，那种为人人所称道的所谓的“真实”果真是纪录片独有的吗？我一直以为，镜头虽然极力掩盖了话语的主观色彩，但却也只能触及画面光亮处的东西，蔽暗处的一面却仍然离得很远。）
整部影片充满帕索里尼惯有的气质，对“性”的表达或而诗意，或而严肃。而全片的结构层次清晰，跟《索多玛120天》中的三段式结构相仿。
影片中的采访牵涉到社会各阶层人群，话题则探触到婚姻、性自由、性病、同性恋等等社会问题。其中有几个比较好玩的（有“较真”价值）内容，比如男人的嫉妒，西西里的锁门政策，妓女们的放肆和沉默，家庭无用论，处女膜的重要性等等。影片后半段中，被采访者中有很大一部分人情绪过激，甚而有人主动请缨出列来发表言论，而话里行间不乏有对当局的愤懑和不满。从这个电影式的侧面而言，帕索里尼所处的时代是推崇言论自由的，从风靡一时的“性自由”狂潮上足可以做个引申。
更为有趣的是，凡有人在言辞中触及自身隐私或主动曝丑的都被处理为无声状态，且影像画面中会贴出“自我检查”字样的标签。
开篇时孩子们的话语极具诗人的品格，当帕索里尼问及“你们是怎么来的？”时，孩子们的回答各色各样：白鹤、鸛鸟、花朵、篮子、上帝的手……他们扎堆地簇拥在一起，极具孩子气，不像现在的“小大人”，老陈，机警，没孩子样。
结尾处，帕索里尼用了一对新人结婚的画面。画外的旁白很有味道：“两个年轻的意大利人结婚了，在这一天，过去的所有好坏…似乎都一笔勾销，像在一个平静的日子里回想暴风雨。”