胜利之日

-->剧情介绍：每年5月9日，庆祝苏联在二战中的胜利。胤祥：#Berlin2018# 搁在柏林节实在再合适不过了。影片有个极其有趣的声音结构和空间结构，完全把方向性打破，并且隐含地捕捉了各种立场/背景人的细节；所谓“记忆之场”，同时又是片中人家族/国族的“后记忆”。当然拿浮雕去结构片子有点偷懒。俄国大妈们的红歌队和广场舞也是够牛的。
coie：2017年5月9日那一天柏林俄国人如何回顾历史：基本是看俄国大叔大妈如何多方位使用手机和自拍杆（外加耀眼闪光灯），还有无法与中国阿姨比肩的广场舞在Treptower Park“用力”创造有意义的一天。耐玩味的倒是手机和摄影机在堆叠鲜花的暗窟内“对峙”的瞬间，像所有庄严肃穆在数码镜头里都丢了滋味。
熊仔俠：瞻仰和悼念成為紛至沓來者的最大的公約數。然而，在這個建於戰敗國的場域中，到來者的國族認同和意識形態也是有所區別。再說，半部片是“旗幟學”的視覺教材——蘇聯國旗、加盟共和國國旗大合照、頓涅茨克“國”旗、摩爾多瓦國旗……還有引發撕逼了的“俄德雙頭鷹”旗。
McLwren：庄严肃穆的浮雕与嬉闹浮夸的庆祝，胜利是苦难后的甘甜，影片就一直在人群与纪念墙之间切换，似乎在讽刺，同时在隐忧。只是能缩短到30分钟内的短片拍成90分钟实在冗长无意义。
Muyan：55± 解构行进 解体胜利
Ada的B计划：空间切片模式与《金银岛》高度一致，音符式的、能指的连贯。当然洛兹尼察并没有在纪录片中利用“虚构”的意图，只是纯粹地利用运动的人与音乐组合空间，这是自严肃的《奥斯特里茨》中即存在并延续下来的。此外，对《中央广场》评价也依旧成立，因此期待《审判》（而不期待《顿巴斯》）。
Simona McQueen：以墙壁雕塑和歌舞作结构，全然不持偏见的全人类视野和历史态度，以冷静的欢愉包裹历史的厚重。很像一部人民公园纪录片，观影过程让我想起安妮霍尔里面艾尔维带她去看超长的犹太屠杀纪录片。
uncutchestnut：一种记录
小西而已：静态的雕塑与动态的人民一并成为凝视的主体 一边是久远历史里被剥离了声音与色彩只剩画面的暴戾战争 一边是用歌声与舞步代替语言 挥舞着鲜花与旗帜的祥和安乐 对比中形成严固的结构 往里填充的内容却又是随性流动的 在这样的失调中 呆滞固定的摄影机成为压垮影像的最后一根稻草
留影者：短20分钟更好
Kerouac：#RIDM# 挺有意思，但是到了后面作为纪录片过于啰嗦，如果能精简一点会更好吧