欲望号街车

本片改编自著名剧作家田纳西·威廉斯的同名戏剧。　　徐娘半老风味犹存的“南部美女”白兰芝（费雯丽）因“不适当”的行为被解除家庭教师职务后，来到新奥尔良投靠妹妹。妹妹家在一栋肮脏的公寓内，其丈夫斯坦利（马龙·白兰度）是波兰移民的儿子，性格粗鲁莽撞，且酗酒嗜赌。因为从小娇生惯养，受过旧式的南方教育，白兰芝多少有些神经质，她认为斯坦利是个很没教养的人，而斯坦利也正因为她所表现出的娇弱敏感，认为她会带坏自己的妻子，甚至威胁到他作为家中主人的地位，对她时常加以言语侮辱以示憎恶。在这样的环境中，白兰芝的悲剧一点点展开。记得第一次看到有关这部片子的内容，是在疯狂英语上，磁带里马龙白兰度癫狂的尖声嘲笑几乎刺穿耳膜，而费雯丽紧张而又神经质的回应让人顿觉此片又是一部在精神上拉锯的电影。它的中译名本身就带着某种吸引人的特质，好像一种冥冥之中的召唤，搭上这趟车，走向某种未知、堕落却又不可避免的命运。而这一点在片中开头便得到了呼应：“他们告诉我搭乘一辆名为欲望号的街车，换车去一个叫做墓地的地方，再坐6条街区，到天堂乐土下车。”费雯丽的台词中，无论欲望、墓地到天堂，配上整部片子一开始就乱哄哄脏兮兮的场景，未免反讽意义太浓。费雯丽扮演的Blanche不过是赴一场彻底毁灭她自己的命运之约而已。说到底，Blanche整个人不过是一个文艺味儿重的脱离社会的女文青而已。她生在富有的家庭，接受良好的教育，崇尚高贵文雅，鄙夷低俗不堪，她的爱情夭折在年少之时，丈夫因为她的轻蔑而自杀。她的妹妹逃离了自己的家庭（这原因其实想想也不外乎也是文学中的反叛），留下她照料家族，面对亲人的死亡。其实不难推断，能跟丈夫撂狠话的女子都是有血性的女子，年少时期的Blanche想必也一定是心直口快，但她丈夫显然是个玻璃心，一子弹把自己打上天堂，却同时把他妻子送下地狱。说到底，丈夫的死对她影响太大了，在后面的叙述中，Blanche一直记着当时的音乐，枪声，自己说过的话，保留着一沓又一沓的情书。作为一个神经纤细的文艺女青年，因为一句话把自己挚爱的人永远的推离自己，恐怕够她折磨自己一辈子。后来家中又只有她自己一人苦苦支撑，亲人的死亡纷至沓来，经济的压力而她喘不过气，无疑是逼她一遍遍回忆丈夫的死亡，而这在她身上其实已经不堪重负。影片的开始，在与妹妹的谈话中，她时而像孩子一样心直口快的评论妹妹家的状况，转眼又拿出淑女端庄的样子来说场面话，精神其实一直处在极度的压抑和拉锯之中，整个人已经处在癫狂的边缘。表面上看，这不过是一个需要休假的女人去看望妹妹的旅程，然而在一开始就和她格格不入的妹夫的执着探寻下，观者很快发现，原来Blanche浑身上下都是谎言，她由于和学生搞上而失去了工作，这才是她投奔妹妹的原因。不难发现，自从早年丈夫自杀之后，她整个人都沉浸在了过去，他的丈夫永远停在了17岁，在她心中，自己也永远停在了那个美好的过去。年轻的男孩子对于她总是有一种不可控的吸引力。连一个过来收报费的年轻男孩子都让她不能自拔的与之亲吻。她的妹妹从片头就开始叮嘱丈夫：“夸她美极了”，片尾也去叮嘱邻居：“夸她很好”，她本身也一直在践行这个承诺，基本夸自己的姐姐的外表从头夸到尾。谁才会这么在乎在别人心目中自己的形象，在乎到几近偏执？答案只有孩子，或者少女。反观片中的几个女性形象，基本上对于外貌都没有太多关注。一个长着一张30岁容颜的徐娘，却有着一颗少女心，那么做一个推断，这样的人可能去承受亲人的不断离世吗？她会觉得自己的行为在众人眼里格格不入吗？她会去调整自己的行为使之符合自己的年龄吗？答案当然是统统不会。她只会觉得世界肮脏，自己绝世独立，同时在心目中构建一个完美的世界，这个世界是“绅士的”，这和她年幼时期所接触，或者说她选择性记忆的世界，又再次重合。说到底她不过是一个永远不想长大的孩子。当Blanche来到妹妹家，她一边构筑着自己的想象生活，一边又不断的被现实拉扯。可以想象，在老家，她肯定为众人敬而远之，随意调笑。但来到妹妹家，她却不得不面对纷至沓来的恶意和粗俗。马龙白兰度确实演的好，他塑造了一个彻底的恶棍形象，让人完全对他只有厌恶。是这个事事和自己大姨子不对付的男人拼命撕碎她对生活的唯一幻想，打破她的心理城池，进而侵犯她，在生理上也破碎了她的防线，把她彻底变成了疯子。以至于到最后，这个可怜的女人只好楚楚可怜的说：“我总是信赖和善的陌生人”，没错，她的熟人都背叛了她，把她交到了疯人院的手中，任凭疯人院的人把她按倒在地上，践踏她最后的高贵文雅。但她永远也变不回成人了，最终的最终，她天真无邪的笑着，像一个接受了陌生人的糖就开始和人家自来熟的孩子一样，把手交到疯人院的医生手中，款步出门，上车，面无表情的走向了她自己构筑的想象世界，某种意义上的天堂。