夏夏夏

青年导演曹文京（金相庆饰）和影评人方俊植（刘俊尚饰）相约聚首一家小店，二人举杯换盏，把酒言欢。酒过三巡、饭过五味，男人的话题永远离不开女人，更何况在酒精的刺激下，他们早已各自神游那座舒适自在的韩国南海城市统营。炎炎夏日，统营的空气中弥漫着水果的清香和大...

洪尚秀的电影里，男男女女总在重复他们的过去，场景里总会有些是似曾相识的，街角酒馆里的醺醉，小旅馆里寻找的激情，谎言背后的真诚，还有一如既往的落魄

《夏夏夏》亮相戛纳电影节“一种关注”单元并最终虏获大奖，当然有来自于同命相怜的导演或编剧投来的感情票的因素，这就好比旧时老友，走过来只淡淡的跟自己打了声招呼，悠悠地从衣袋里掏出皱巴巴的烟盒，默默递过一根，你接过烟时，自然是一阵心酸涌上心头。

“夏夏夏”的标题源于洪尚秀闲时在忠武路的溜达，街边饭馆用这样的招牌吸引顾客，于是，他便即兴的把这种随意和叠仗用于影片标题。这倒与影片的风格不谋而合，在随处可见的日常生活中，看到某种波澜不惊的重叠，人物性格、处境和遭遇，相互对照，又相互重合。

影片开始于两个文艺青年的聚会，闲聊中谈到彼此夏天在南海岸小城统营的经历，刚刚失业的导演因为要去加拿大投奔姑姑，与在统营开小饭馆的母亲道别；而与妻子闹离婚的诗人，患了抑郁症，与情人来到统营消遣时光。两个落魄青年，一口酒，一段经历，互诉衷肠，侃侃而谈。

男人之间的聊天总是不着边际、海阔天空的，洪尚秀用女人将他们的话题凝聚在一起，又借助交叉剪辑的方式制造出逸趣横生的戏剧感。如前一个场景导演说他碰到的一个女人小腿很美，下个场景诗人就会说他也碰到了小腿很美的女孩；前一个场景女孩说她想去喝点酒，两个诗人推搡着不去，下个场景里导演就会不怀好意的带她去喝酒。

男人带女人去喝酒，在洪尚秀的电影里通常意味着性，正所谓食色性也。《生活的发现》中，男女主人公每次性事前，洪尚秀都会安排一顿酒饭。《夏夏夏》中也不例外，导演带母亲饭店里的女招待去喝酒，酒后却因母亲的电话未能得逞，熟悉洪尚秀的观众此刻自然捧腹大笑。而当导演如法炮制想要“俘获”女讲解时，女人推开酒店的房门，突然冒出一句“我讨厌酒后做爱”，男人顿时尴尬冒汗（假正经）。这看似有一搭没一搭的桥段，实际是洪尚秀处心积虑设计的幽默，而这种幽默在影片中俯拾皆是。

洪尚秀电影里，不管机遇扮演怎样的角色，性总是先于感情而产生的。导演对女讲解的爱情，与其说是一见钟情，不如说是感官知觉使然。初次见面时，导演在心理总喋喋不休，“她的小腿很美；虽然长的不漂亮，但身材很好”，肉体成为男人选择女性的动力，而自此之后的偷窥、跟踪和追逐便是建立在这种最初的性幻想基础上的。再比如，导演与女讲解上床前，他一本正经的说“我爱你”，实在是应景而无耻，但女人似乎也吃这一套，高潮过后竟也由性生爱，一句“我爱你”换得男人泪流满面，真情假意，是非曲折，都浓缩于这句“我爱你”当中了。

影片采用黑白定格的照片与彩色流动的影像交互切换，将记忆与现实明确区分开来。但有趣的是，按照观众的一般经验，彩色流动的影像通常交代的是当下的感受，而黑白定格的照片则代表复古和回忆。洪尚秀有意颠倒观众的视听经验，他让蒙太奇的定格照片变为当下的真实存在，而长镜头的流动影像则有着记忆的虚幻成分。通过这种方式洪尚秀做出了影片叙事的层次感，更重要的是它混淆了记忆与现实、激情与平淡、绚烂与凝重之间的界限，给现实与记忆、真实与谎言提供了一种可以互相转换的途径。