情乱萧山

亨尼卡特一家是德克萨斯小镇的名门望族，家主韦德·亨尼卡特（罗伯特·米彻姆）生性风流，与镇上不少女性发生过关系，他的妻子汉娜（埃琳诺·帕克）因此一直对待丈夫冷得象冰霜一样待人接物毫无感情，象冰霜一样冷也态度严正，不可接近。他们的儿子瑟伦（乔治·汉密尔顿）一直...

电影开篇就来一段说教：

“家是航船之于大海，是猎人之于山林。”

让我登时就失去观看下去的欲望，这又是基督教家庭观的说教吧。然而随着故事的深入我承认我错了。故事讲述的是作为人，作为家庭的双重失败。社会学常说的“double loser”：一个破碎的家庭往往会走出一个破碎的年轻人。

这个故事不只在美国，在我们国家更是如此普遍。我人生中所见所识的人无论如何掩饰，我都可以看出他们从家庭的破碎。那些缺位的父亲，那些怨恨的母亲，那些并不合适但死也要凑在一起的父母。正像电影里wade所说的，“你还要怎样，我输了每一场和你战役。如果你真想给孩子一个稳定的家，你就该做回你的母亲该做的。”另一边，母亲如果不是耗尽了人生每一滴生命来维持这个家，也不会走向彻底的绝望。毕竟这个家在刚开始的时候让她充满希望。这样的父母间的争吵每日在孩子耳边响起，提醒着他们婚姻的可怕。他们生命的前半生看到的是一对夫妇从恩爱幸福到绝望愤恨的全过程。这样的结果就是让我们不相信爱情，不相信婚姻。正如片中主角所说，“我不再相信爱情和婚姻，看看它最后的样子。”

而在中国，婚姻不是两个人的事。一旦发生任何变故，所带来的怨怼更是翻倍提高。年轻人不是瞎子也不是傻子，他们看得到这可怕的网。于是，结婚率在下降，出生率在下降。

回到电影，我要说几点导演技巧的优秀运用。

1、莉碧父亲去找wade谈自己女儿的怀孕的事。出来的时候，wade看到他找不到大门，替他开了门灯。这个小细节设计的非常棒，因为莉碧父亲曾经极其蔑视Wade，认为他就是个色魔（当然他人人这么认为），Wade也确实是这样的男人，但他此刻是以一个父亲对父亲的身份给对方开了灯，这让他这个人物瞬间立体了。

2、紧接着当大门灯打开的时候，莉碧的父亲躲在了门柱的阴影下。他不敢让街上的人看到他来过这里。他是一个20年把杂货开到街角的老实人。Wade刚刚用“残次品”来形容了他怀孕的女儿，他无话可说。这说明了他的为人——就像老舍先生《二马》里，也有类似的桥段。这是老派人才能看懂的踌躇，他觉得自己20年的脸丢光了。这一切也解释了最后的刺杀。

3、说到最后的刺杀，导演也做了设计。镜头没有交代是谁向Wade开枪，因为Wade刚刚说了一大通，我上面说的“女人母亲”的陈词滥调。他是不会变的，作为一个顶天立地的男人，他知道自己是什么东西，知道自己不得好死，但他不会改变。很多人可能一开始会联想开枪的是他老婆。无论你想了多久，那么只有一秒钟，都证明导演的做法成功了。导演就希望观众做这样的联想，这样的联想比后来的故事要精彩，这就是现代主义艺术不同于过往艺术的区别——人们看到的艺术品之外的信息要远大于作品本身。

故事最后给了一个大团圆结局。这就是好莱坞的套路。他知道你不会相信这样的结局，但你会希望看到这样的结局。因为私生子的故事将是悲剧的延续，他自己的前半生受尽凌辱和冷落，混蛋父亲临死承认他是自己的儿子。而自己始终没有跳出捡小儿子残羹冷炙的命运，总有一天，他会对自己说，也许自己最应该做的事就是不该出现在这个世界上。但故事就到这里，这就是故事。