父后七日

得到父亲（太保饰）去世的消息，女儿阿梅（王莉雯饰）从台北回到乡里，和哥哥一起为父亲操持后事。在师公严格指挥下哭丧，折纸莲花的唠叨妇女们，被太阳晒爆的罐头塔……阿梅时时被荒诞的乡下丧葬习俗、彼此联系诡谲的乡里人情弄得哭笑不得，与父亲的往事一幕幕涌上心头，成年以来的二人疏离，在回忆中才慢慢贴近。繁琐冗长、笑多过泪的丧事终于处理结束，阿梅独个回到城市繁忙生活。几个月后，阿梅过境香港机场，习惯性想买一条“黄长寿”烟给父亲，突然惊觉父亲已经不在了，一直没好好流过的泪此刻终于决堤……　　本片改编自“林荣三文学奖”首奖作品，散文作者刘梓洁亲自执导。

在闹与静的交替中，思念的情绪由轻变重，又由重变轻。在《父后七日》这部电影中，我最喜欢的艺术处理方式就是以闹衬静。 影片用了大量的篇幅展现丧葬仪式的过程，特别是着重描绘了许多令人哭笑不得的场面。就像导演在散文原篇中说的：“这些照剧本上演的片场指令，未来几日不断出现，我知道好多事不是我能决定的了，就连，哭与不哭。……有时候我才刷完牙，或者放下饭碗，听到击鼓奏乐，道士麦克风发出尖锐的咿呀一声。如导演喊action！我这临时演员便手忙脚乱披上白麻布甘头，直奔向前，连爬带跪。”当这些情节在荧幕上呈现时，配合上喜剧感的音效和转场剪辑其中的诙谐便进一步被放大。诸如此类的闹剧还有很多，例如罐头塔倒塌、给父亲用修图软件做遗照等等。但每当闹剧过后，导演总会穿插进一阵“安静”，是画面上、音效上的安静，也是剧中人物内心的安静。只有静下来，闲下来，思绪才有机会飘荡。从三兄妹在夜里谈天、敷面膜，到女儿独自一人背着父亲的遗像，到哥哥回到父亲的摊子上……，在闹剧的衬托下，留给人物独自思考的时间才显得弥足珍贵。当七日的殡葬仪式结束，被规定着行动的时间越来越少，父亲已然去世的实感才慢慢通过许多“物是人非”的场景抵达子女的心中，很多物品还在，例如父亲的ktv摊、父亲爱抽的烟。而时过境迁，女儿工作开始繁忙，要四处出差，平时也跟朋友在闹腾的酒吧里放松，于是父亲的过世常常只是轻轻的一句“唉，忘了跟你们说，我爸挂了。”，失去父亲的伤心情绪被冰封在脑子里，直到在一个稀松平常的日子里，在没有烟酒麻痹神经的日子里，在思绪可以独自防控的时间里，一次独自的出差等飞机的时候，因为一个普通的推销车，想起和父亲的约定。

当然，本片的不足之处，我认为在结尾，片段过于零碎，导致情感总是还没渲染开就跳到下一个场景了。跟朋友轻描淡写，求职忙碌等都表现得太片面了。在散文里面零散的说这些画面是可以的，因为文字具有更强的想像感，但电影如果不留想象空间和情感延展空间就难以达到想要的效果，即使配上最后对散文原片的念白。在看过散文之后，结尾二十分钟便变得食之无味，弃之可惜了。