冲击城市

贫民窟中信仰截然相反的两兄弟，大哥急于离开帮派，而小弟只相信“哥”。政府铲除罪犯的决心坚定，但警察和劫匪早已分不清黑白，残酷的街头正义已经彻底失去，什么都没有留下。写实爆款摄影，在迷宫般的贫民窟中行走、奔跑的实时拍摄，菲律宾版《罔顾国家法律和自然规律，随心所欲地做坏事，现在违法乱纪，不受控制”，新导演太棒了。她的处女作在威尼斯电影节上获得了多个奖项。

菲律宾作为亚洲最早拥有电影的国家之一，其影片产量和质量都曾在亚洲一度领先。在经历了19世纪的初建，20世纪的鼎盛和21世纪初的萎缩之后，菲律宾电影业又开始回暖，创作者们将视野集中在了菲律宾人的生存现实、梦想和价值观上。以独立电影为代表的菲律宾电影开始进入国际视野，赢得了诸多殊荣。

《冲击城市》曾荣获威尼斯电影节地平线单元多个奖项。片中导演从社会政治这一切口入手，对贫困现实的本质进行了深入的探讨。在此，vcd娘翻译节选了一篇影评，希望作者详尽的分析可以带来更好的观影体验。

二十一世纪的菲律宾独立电影业试图对当代社会中不合理的权力及财富分配现象发起反抗。在这些尝试屡屡失败的背景下，《冲击城市》破浪而出，也因此被视作21世纪头十年最重要的菲律宾电影之一。它与大多数当代独立电影一样着手讨论贫困问题，却并不满足于只反映贫困现实，而是反驳了来自当代商业电影、独立电影甚至是政府本身对于贫困话题的消费。

在许多关注该话题的电影中，贫困只停留在表面意义，如经济方面的贫困，以及缺乏改善经济状况的机会。由于这一出发点，即便这种对于贫困的理解是真实的，甚至有时候比现实所呈现的更加震撼，这些影像也时常因为其异国情调呈现出浪漫的特质，而无法真实的代表现实社会中最底层、权力最小的那些人，以及他们所处的环境。《冲击城市》影片截帧

《冲击城市》影片截帧

一个国家经历的贫困大部分来说并不是由人民制造的，而是来源于政府本身。换句话说，国家的贫困是政府运作的产物。这种贫困塑造了社交网络的本质和社会关系的特征。政府的很多合法运作都来自于对贫困的建设，就此而言，贫困虽是社会性的，却也是政治性的。《冲击城市》影片截帧

就菲律宾的独立电影来说，他们大部分在描绘贫困形象方面获得了成功，但对于贫困的政治性的探索却非常稀少，《冲击城市》的先锋性正在于此。导演不仅仅是展现了贫困，更清楚地分析了贫困人口陷入困境错综复杂的结构性原因，展现了国家和政府是如何“创造”并“建设”贫困的。它重塑了政治框架中衰败的城市生活，并展现了国家对于贫困现状的应对措施：国家恐怖主义。

贫困发生率越高，国家以暴力方式应对的倾向就越高。有趣的是，贫穷和恐怖主义来源于政府，却在人民中流传。在这部电影中，国家恐怖主义成为消除贫困的有效回应，穷人摆脱苦难的梦想被政府及持枪的治安官所打破，充满压抑的城市迷宫变成了不可能逃离的监狱，除了无助与死亡，并无其他。城镇被卷入不公正的权力和腐败的社会网络中，背景响起众人熟知的全知者的声音，呼吁着民族团结，由此，贫困与恐怖形成了共生的关系。 在我看来，《冲击城市》中政治性与社会性相结合的手法，标志着它与同时代其他影片的分歧，而这一特性恰恰是独立电影的精神所在。

本文节选编译自：‘Engkwentro’: Like most Pinoy indie films, it is about poverty; unlike most Pinoy indie films, it does not feast on poverty刊载于：Young Critics Circle Film Desk原文作者：EulalioR.GuiebIII