再见吾爱

This,thesecondadaptationofRaymondChandler'snovel,ismuchclosertothesourcetextthantheoriginal-Murder,MySweet(1944),whichtendedtoavoidsomeofthesleazierpartsoftheplot-butstillconcernsprivateeyePhilipMarlowe'sattemptstolocateVelma,aformerdancerataseedynightclubandthegirlfriendofMooseMalloy,apettycriminaljustoutofprison.Marlowefindsthatoncehehastakenthecase,eventsconspiretoputhimindangeroussituations,andheisforcedtofollowaconfusingtrailofuntruthsanddouble-crossesbeforeheisabletolocateVelma.

根据美国侦探小说大师雷蒙德·钱德勒小说改编的同名电影《再见吾爱》（1975年），由迪克·理查兹执导。影片沉缓的节奏，如同时而悠扬时而沉闷的爵士乐，和缓的展开着。这与已年老体衰的罗伯特·米彻姆的表演一脉相承。

想起当年活力四射的他出演《荒岛仙窟日月情》跟美人儿黛博拉·寇儿的对手戏，是多么的让人血脉偾张，亦如《再见，吾爱》中出演打手的年轻史泰龙。1976年史泰龙便执导并主演了轰动影坛的《洛奇》。要知道，这位硬汉最喜欢的演员就是罗伯特·米彻姆。其对史泰龙的影响显而易见。

看老年的罗伯特·米彻姆电影，除了感慨时光无情之外，更多的则是看出他愈老愈有劲头，浑身是胆，且充满由内向外散发的老而弥坚的老戏骨魅力。而已声名鹊起的夏洛特·兰普林在片中的惊艳出演，虽是迟来者，却让人领略到《夜间守门人》之外的不同表演路径。

这几十年，俨然已成老戏骨的夏洛特·兰普林所出演的多为法国片或欧洲片，极少出演英美片，这恐也是她的决然选择和生活态度。越老越有风情越有韵味，单那双迷死人的眼睛就会演绎动人的故事，她的眼睛真的会说话。凡有她所出演的片子，我都会欣然接受，如同喜欢克里斯廷·托马斯·斯科特的电影一样。

《再见吾爱》并没有那么复杂的剧情。老侦探马洛跟洛杉矶警方一直保有若隐若现的关系，甚至在吵嚷的外表下合作得还极融洽。毕竟他只是个私人侦探，他所接受的业务多为无头案，可谓来无影去无踪的人物，否则别人也就不会花钱雇他。长得如同推土机的壮汉穆斯·马洛伊，刚坐了七年牢出来。

当年，他因为抢劫了银行八万美金而入狱。与他一同参与抢劫的情人维尔玛则拿了这八万美金后就不知所踪，也没有给他写过一封信，杳如黄鹤，这无疑让马洛伊深陷痛苦之中。这位四肢发达头脑简单的壮汉，并非为了钱才找她，只因为他一直爱着这位漂亮的维尔玛。

马洛接了这单后，就摊上了大事似的，经常会遇到向他扫射的杀手。不但要冒着被杀的风险，且找这位维尔玛着实困难重重，好不容易在精神病院找到，马洛伊拿着照片却说不是。马洛只得冒着枪林弹雨的继续找。跟他接头的人无论是男人女人大都难逃一死的命运。自认识了老法官的年轻美貌妻子后，他就好像交上了桃花运。原来这只是个局。

实质上，这位艳丽的法官之妻就是维尔玛。当马洛带着马洛伊找到了真正的维尔玛之后，激动的马洛伊竟然吃了维尔玛的一颗子弹。马洛伊喃喃的看着她“为什么？”。当然，维尔玛也吃了马洛的一颗子弹。这让马洛极为不忍。可这也是没法子的事，谁叫她举枪要射杀他呢。

一腔热血唯满溢着爱，却被理想化的爱人给射杀，这真是绝妙的讽刺。时间是如此的奇妙和不可预测。从妓女院出来的维尔玛摇身一变成了名流之妻。在资本主义社会，能挤进上流社会并不容易，就如同当年失去土地的富农却一心想挤进贫下中农队伍一样。维尔玛当然要千方百计的保护自己免受风险。如同日本电影《人证》里的日本妈妈，她没法接受一个突然从美国而来的黑人孩子。尽管这黑人儿子的确是她当年所生，但时空变幻之后不容她再坦然接纳。

爱，一旦打上阶级的烙印，就无以挽回。这是头脑发热又简单愚蠢的马洛伊所不知晓的。最终他只是个冤死鬼而已，或者说这对曾经的情人都共赴黄泉，也算是殊途同归，至少不用再心生怨恨。而老迈的马洛再也不用跟警方絮叨这一案的前因后果了。

一切都结束了。再见，吾爱。

2013、11、12