流金岁月

故事聚焦新时代女性成长，通过讲述家境不同，性格不同，但从校园时期就拥有少女情谊的蒋南孙与朱锁锁，一同经历亲情、爱情、事业、婚姻种种考验，仍旧互相扶持，同甘共苦的故事，深度呈现现代女性生活现状与成长困境，深化对现实的思考和感悟。

近期这部刘诗诗等新生代主演的《流金岁月》开拍了， 让1988年的张曼玉、钟楚红版本的电影又一次走进了人们的视线。今时今日回味此片，真是回首已经逝去的流金岁月的感觉。恐怕不仅是你我的流金岁月，也不仅仅是电视机前观众的，也是这些曾经风光一时的大牌女明星，和香港影坛的。放眼那个群星灿烂的年代，今天由于网络时代的流量分众化，小众艺人的崛起，大名鼎鼎的明星如今日渐式微，电影业的江河日下的效益也让明星褪去了光环，放眼电影圈，张曼玉、王祖贤、林青霞，一个个美的不可方物，这样星光熠熠的女明星可能现如今一个都找不到了。

总觉得这电影没拍完。三十年河东，三十年河西，两位女性的身份会随时间而沉浮，幼时家境安泰的富家女蒋南孙，和寄人篱下、沦为舞女的朱锁锁，数年以后也会天翻地覆，一个一本正经地艰苦创业，一个嫁入豪门从此锦衣玉食。那时蒋南孙还在克勤克俭地打拼音乐事业，夜深人静哭得稀里哗啦的也会有出头的一天，那时嫁入豪门的舞女锁锁，也是因为夫婿家道中落，也会跌入人生的谷底。而至于两个女孩都爱上的家明，让我直接想到《七月与安生》的家明。只不过这里的家明是一位家境清寒的书生记者，后一位好像是个北漂吧，连职业都没交代。更不可思议的是，两位女孩竟然认识了家明以后，后者就对锁锁念念不忘，而且延续了十年，还学会了国语。看来每一部言情文艺片都有一个女孩们争风吃醋的主角，而且多数穿白衬衫，西装笔挺，成绩优秀，性格斯文，名字叫家明。但是这样的片儿应该让很多女性都有共鸣吧。

电影的摄影用光，妥妥的流金岁月感。胶片时代过曝的用光，明快的人物脸部光线，给人以岁月的质感。高饱和度蓝色调映出了两个主角的脸庞，他们在光线的摇曳下熠熠生辉；后来，一段言情戏的背景是一片纯红，同样流淌的高光让这个空间红得很好看。这色调让人联想到王家卫，记得王家卫的电影里多得是明艳的彩色光镜头，和与之对照反差的绿色褐色暗部，以营造暧昧的品味。影片善于用大量的逆光，将朱锁锁的脸照的很唯美，那是一张楚楚动人，不被岁月侵蚀的脸庞，它印刻了人间的喜怒哀乐、悲欢离合。她是个洒脱、任性、现实的女孩，周旋在四个男人之间，一路靠男人，似乎不费吹灰之力拥有了一切，但其实婚姻生活不快乐；和张曼玉不一样，后者是个独立能干、勤勤恳恳、白手起家做大的商业女强人。记得她对暗恋她的下属说，越想得到家明，越会难过，越会感到孤独，多年来没有对别人倾诉过这些。她不自觉和下属好上了，一种晚境凄凉的感觉。但我个人很欣赏她骨子里的独立，好像有一种不屈的韧劲。不甘于逆境，不向生活低头，也不会屈服于岁月。她是能把握自己命运的女人。

十七岁的时候在海边，两个女孩蹦蹦跳跳，刺探对方喜欢这些男孩里的哪一个；十年后，受生活磨砺的她们再次聚首在海边，说这里面没有看得上的吧。

人的境遇沉浮，心境起落，唯一不变的是岁月。当所有的不如意的过往岁月都成了回忆，那么回忆里的岁月也会金光闪闪，分外美丽。

张曼玉饰演的蒋南孙哪怕事业上已经风生水起，也还渴望拥有一个温暖的家，前几年很火的罗子君啥的就更别提了……看来亦舒的婚恋价值观还是较为传统的，她是新中国建国后的现代作家，她曾经是酒店主管、高级新闻官，著作颇丰，享有世界性声誉，但也不能摆脱时代的桎梏，她笔下的女性大多是自尊自爱、拥有独立意识，然而也是迫于现实，被逼无奈的命运。她的思想的前卫和开化程度还不如百年前的张爱玲。女性就算拥有了钱、权、社会地位，和男人们艳羡的一切，如果没有婚姻和家庭，那人生还是不完整的。这也许是现实中大多数女性所持有的态度吧。

我知道我打字到这里，会有人跳起来了。女性实现人生价值的途径也是多种多样的。女性的社会活动空间也应当配套地多样化。可是社会转型期，有许多思想开明的女性，却少很多思想开明的女作家。让我们默默祈祷世上再多一些思想观念与时俱进的言情女作家吧。