小偷儿

朱思毅主任，24岁，南昌人，现为香港浸会大学研究生、中国传媒大学本科生。拍摄故乡/每个人都是一座封闭的池城，倘若孤独膨胀到将城门炸开，也许我们更能拥有爱与被爱的能力。这部由朱思溢执导的电影讲述了一个功绩累累的退休警察因道义暂时收养了一个小偷儿子，与其磨合相处的故事。影片没有华丽的场景，仅仅通过朴素画面中两人情感的转变来表现社会边缘人的孤独和守护以及超越规则下道义的温暖，是一部直击人心的作品。
 影片中最精彩的是对人物的刻画，老人和男孩都是不同层次下孤独的化身。电影开始，老人的家就展现在观众眼前，一面面锦旗，一排排书，还有墙上一家三口的照片，移镜头的运用浑然给人一种宁静安逸之感，但是随之出现在镜头里的却只有老人孤独一人。近景和中景的切换运用，让这个上了年纪却很有精气神儿的老头出现在了眼前，老人的出场带来的孤独之感蒸腾而上。而男孩亦是如此，导演对男孩的出场的理解是“先听动静，后见人影”，有一种说法叫“见不得人”，男孩开场就用石头砸老人并且第一个关于他的画面仅仅是手上抓石头的特写，悬念带来的神秘感也隐喻着男孩的身份注定是见不得人，注定只能是孤独的存在。而这样两个人的初次相遇一定是非常不愉快的，所以导演在画面的分布上，也一直使两个人处在画面的两个极端，也暗示着他们的对立状态。直到男孩对老人放下戒心，两个人才一起处于画面的中央。正是这两个人物的设置将社会中最有能力的老者和最没存在感的拾荒男孩放在一起，他们两个身上的共同点才会如此明显如此直抵人心，最后的互相守护才方可看出冰冷规则下，孤独的人们温暖的互相守护。 也正如此，作品带来的深刻含义也超越了孤独，对人道义的审问应当是温暖化解冰冷的感动。