活尸大军

一群恐怖分子占领了一家电视台，并用一种致命的病毒劫持了整个城市，恐怖分子释放病毒时，它会在电视台室内制造出一支不死僵尸怪物大军，现在逃生必须用枪、刀、拳头与恐怖分子和不死僵尸作战，并以防止全球爆发活尸怪物大军。因为我实在不知道该怎么去表达，我的第一感受是剧本的问题，因为剧情脱缰严重，前后表达完全不是一个东西这导演原先的作品就存在这种问题，如活死人黎明，十几年后回来问题愈加严重剧本开盘阐述就已经感觉要掉链子，因为角色的行为过于天马行空，撞车那一段，哎，逻辑就脱缰了，当我看到那胖次娶个漂亮妹子，我就已经知道这俩货是炮灰。但万万没想到居然是撞车，那么不负责任的撞车剧情，还能更随便吗？吃爆米花？更加没想到官方电话服务台知情的前提下，愣是城市沦陷；F22呢？犯得上扔原子弹吗？最起码 原子弹和隔离区 是二选一，你要先筹资盖起隔离区 然后补一发原子弹这究竟是图啥？还有那日本大爷，归根结底要个僵尸样本，你犯得上花那么多钱组织一票雇佣兵攻陷银行金库吗？再说这被雇佣的这帮家伙，没看出有缺钱的意思，反倒是缺智商被表达的很成功，角色塑造：没有灵魂的角色，男主为了从日本大哥那里弄点钱花，把他那票兄弟，女儿，都给送了；其实主角被观众鄙视也就算了，但，你总不能所有角色都这德行吧？观众要求不高，不管你塑造多少角色，最起码要有一个人被塑造成功，哪怕只有一个角色能被某个观众喜欢，可是，可以说，一个都没有因为，主角这个外表纯爷们内在窝囊废的形象已经定格他那票兄弟也都无一例外的 都是冲着钱来的，可能就那个锁匠还有点职业追求，但不给钱他肯定也不混；再说这个行为匪夷所思的女儿，我不知道主角有什么理由让她跟着拖后腿，一开始我以为这家伙坑死几个队友也就差不多了，看完以后回头一想，其实这女儿角色最重要的作用是给任务增加难度，因为僵尸游戏中，僵尸的难度可能是没能力塑造，也可能是塑造不出来，所以不得不找个工具人帮僵尸增加一下任务难度，于是安排了个保安队长是内奸，感觉任务难度还不够高，索性再安排个任性的女儿拖后腿，为了掩盖僵尸专业导演不会塑造僵尸的职业属性，不得不改变角色定位，但这样做，剧情肯定要吃亏了，于是，看到最后给观众的感受是，僵尸的可怕是流于外表，真正可怕的是决策错误的主角，以及增加难度的那两个工具人，也许，对制作组来说，拍摄最大的难度并不是如何进行电影表现，而是怎么样让队友死才能看似合理；本该花心思去思考的“观众想看什么”，“我们如何表现观众想看的东西”，“怎么才能让这电影再经典一点” 这些问题，一个制作组去思考是合理的，但如果这些问题没有思考，而思考的是另外几个问题，“我怎么让那几个角色嗝屁”“30分钟电影剧情，我怎么才能混到148分钟”“当初策划的那些资源哪些花钱了还没有用，不管剧情怎么样，都要用上”那么不可避免的，垃圾作品诞生了；就比如，当剧情完全脱肛，角色塑造完全失败的时候，突然，导演让他变成动作片，去试图再次掩饰之前的失败，我不知道，为什么非要用这种下三滥的方法去拍电影？剧情斟酌一点，角色安排合理一点，态度诚恳一点。也许电影会好得多但事与愿违，明明拥有很好的资源，很优秀的技术条件，偏偏要剑走偏锋，偏偏要带着观众的思绪四处乱撞，能力不足可以原谅也可以容忍，可是欲盖弥彰的表达，是最让人厌弃的，就好像咀嚼过的玉米，非要吐出来以后再次放进嘴里，很恶心的！成功的道路没有捷径，掩盖自己不足的最好方式其实就是自我改进，而不是十年前犯过错误十年后还要就范，而且愈演愈烈；差劲的能力会看在观众的眼睛里差劲的品性会折射在观众的胃里那是说不出的恶心！