王首先的夏天

生活在西北灿烂的晴空下、闭塞山村中的12岁少年王首先的生活，因一个摄制组的到来而被彻底打乱。剧组要在村里挑个小孩演主角“星星”。为了能演上“星星”，试戏时，首先不惜用辣椒抹在自己眼睛上，红肿的双眼留下的泪水终于为他赢得了全剧组的认可。谁知校长不同意，因为他学习不好，课文从来背不过3句，怎能背好台词当演员呢？品学兼优的栾力伟得到了这个幸运的机会。为首先的遭遇忿忿不平的小六子偷偷放跑了栾力伟家的牛，不敢回家的栾力伟连夜去找牛。首先终于成了“星星”的扮演者。当看到首先在剧本上密密麻麻注出的生字拼音、解释，听到木讷的首先一字不差地背出台词时，付导演大刘第一次为首先的认真劲所感动。终于找回牛的栾力伟回村。气愤的校长取消了首先演戏的资格。大刘极力替首先说情，因为他相信首先是个值得信任的孩子。当首先站在校长面前，一字一句地背出以前他从来背不下来的课文时，校长吃惊的脸上渐渐打消了不快……首先又能演戏了，他和小六子的欢呼声响彻这个古城堡遗迹环保下的小山村……可较真的首先又给剧组出了难题：他对“星星”不愿回城、宁愿留在山村的剧情产生了疑问，并就此和小六子搞了一个自愿的签名活动，而且在实拍时就是不说...    王首先这三个字组合在一起，很难让人在第一时间里就识别出是一个人的名字。李继贤作为一个导演的名字，也很少有观众知道他拍过哪些电影。而名不见经传的李继贤，导演了《王首先的夏天》，却出奇让人印象深刻。可不无悲哀的是，从题材到制片流程都根正苗红的《王首先的夏天》却至今未能在中国院线上映。可怜的中国观众，就只能在日本发行的DVD里先睹李继贤这部优秀的处子之作。    首先，作为一部儿童电影，年仅12岁的王首先想要演电影的故事很让人感动，尤其是他为了混上角色，不惜用辣椒抹在自己的眼睛上。其次，作为一个农村孩子，王首先想要长大后进城的美好憧憬，更是在“戏中戏”的冲突磨擦下，愈显可爱与可敬。“姐姐，我不想待在城里，我想回村里。”就这么一句简单的对白，却令天生倔强的王首先疑惑不解。这怪不得王首先，因为城里人妄想虚构的煽情故事在王首先的世界里压根就是胡说八道、难以想象的。作为“戏中戏”的处理，这里巧妙地将现实与虚构在电影里相交，暴露出艰辛粗粝的生活本相，而王首先质朴执着的生命状态，足以打动观众的心。最后，作为一部“戏中戏”电影，导演李继贤并没有在“戏中戏”的形式下继续闪转腾挪，而是重新平覆了现实的铮铮白骨，把叙述归复到故事本身，让王首先的形象更加戏剧化。这样的转折难免稍微有些牵强，同时也弱化了王首先的乡村背景，使人物性格缺少现实的根基。不过王首先坚韧不拔的毅力，还是能够让观众产生情感认同的，我不禁也为王首先赤手刨煤的情景所感动。    相比伊朗的原生态电影，《王首先的夏天》的艺术成就还远不及阿巴斯的《何处是我朋友的家》及《橄榄树下的情人》。若论精彩程度，恐怕《王首先的夏天》却能略胜一酬，尤其对于中国的普通观众，毕竟像阿巴斯那样模糊现实与虚构的思想深度，很难刺激到观众的感观需求。在这一点上，说明李继贤是一个聪明的导演。他不但在艺术上寻求叙事结构的跳脱尝新，而且更多地考虑到市场因素和经济效益。《王首先的夏天》在柏林取得的声誉和在日本取得的票房足以证明这一点，没准以后这将成为新一代中国导演具有典型的产业化操作模本。    通过《王首先的夏天》，我还联想到张艺谋的《一个都不能少》，两个故事同样都是山村背景，儿童题材，采用非职业演员。但相比之下，我还是更喜欢《王首先的夏天》，其艺术手法更加朴实自然。另外最重要的一点，《王首先的夏天》没有中国传统儿童电影里浓重的说教意味，难不成这就是它未能在国内上映的原因之一吗？我不敢乱想。对于眼见为虚的现实，我更愿意相信电影，因为电影也是人的憧憬，它让我们向往美好的事情。