一代妖后

清同治三年的1864年，假太监安得海自恃得西太后慈禧（刘晓庆）的宠爱，在朝中为所欲为，连同治皇帝（陈道明）也不放在眼中。当得知同治皇帝与宫女桂莲（巩俐）相好时，有心染指桂莲的他求得慈禧恩准，以将桂莲赐配给他“二哥”为名，想逼其与他成婚，不料桂莲性烈宁死不从，安得海恼羞成怒，将她卖进了天桥妓院。

看了一个删减版。一切的cult镜头都删光了。所以只好看演员的表演，还有场景道具那些东西。感觉刘晓庆在这部电影里面活色生香，真的可以当得起一个艳字，巩俐虽然也美，但是没有这种艳的感觉，而且巩俐演妓女总是不像，她没有那种风尘的感觉。刘晓庆也不是风尘，但是在这部里面真的很欲，其实剧情蛮奇怪的，自从小安子死了以后，慈禧反而变得更加娇艳性感了，仿佛真的是喝人血之后大补了。可以对比一下在垂帘听政里面的咸丰皇帝，又是喝鹿血又是招美女，但是整个人的感觉就是胸闷到好像随时都会喷血一样，同样都是权力就是春药，咸丰完全是虚不受补，油尽灯枯。但片子里除了小安子并没别的男性，而且即便剧情说他是一个假太监，小安子看着就像个真太监(演员是刁丽的前夫吧嘻嘻)。。。所以她在本片仿佛是缺失性生活反而更加滋润的点也就成谜了，当然也可能是对残酷的宫廷生活和艰险的政治生涯胜利者的歌颂式光环。 可能也是常拍风月片的导演都有一些特殊爱好，特别喜欢拍恶女欲女(可以和那种非风月片导演的色情戏比一比就能看出来很多东西)。李瀚祥对清宫片有执着，慈禧这种长期守寡的女人因为有特殊的历史和传说，所以恰好变成他最爱拍的题材。然后他虽然有很多野史，但看得出来，还是下了功夫的。垂帘听政里面效勾弋故事那里就很是给予同情，但后面戏说起来也完全不给面子，但总的说来，他拍出来了那种清朝气数已尽而又苟延残喘的感觉，封建制度始于周公辅政亡于垂帘听政应该也不是偶然，部分男性皇帝作为父权制象征似乎处处都可以顺理成章作为人类表率，比如康熙乾隆到现在还有人研究，但是将这一角色换成女性就会很容易发现这个体制各种愚蠢落后各种千疮百孔，各种扼杀人性，这一点恰是很多学者避谈的。

在垂帘听政里面，刘晓庆的妆一般比较淡。反正在一代妖后里面，越往后邪气越重，她越艳丽。但是看慈禧本人留下来的照片就知道她还是很被体制所压抑的，but刘完全没表现这种压抑感。这部比其他两部里面的服装要华丽的多。然后化妆打光虽然很粗，但是非常有味儿，和现在全部化妆成假人的感觉完全不同。