小白鸽

一次偶然中，大牛从老鹰的爪下救下了一只小白鸽，根据小白鸽绑在腿上的信筒里的信件得知，这只小白鸽的主人是中国人民解放军，它正在进行自己的飞行训练。现在，小白鸽受伤，无法再飞翔了，大牛和妹妹收养了小白鸽，替他治疗伤势，为了保护小白鸽，大牛不惜将自己最喜欢的猫咪关在了竹箩里。维拉奇的处女作，在此之前十年间只拍摄过短片和纪录片，小白鸽是一部导演的自醒之作，是一幅对儿童以及与身边世界联系的素描，是一首民族之诗。影片围绕着两条平行的叙述线展开：年轻的苏珊娜，生活在一个波罗的海无名的小岛上，等待她放飞的赛鸽归来；同时在布拉格，偏离航道误飞到此的小白鸽，被坐着轮椅的男孩米恰尔用弹弓击落。小白鸽被击落的当时，男孩米恰尔的邻居，一位艺术家正在对停落在窗台的白鸽进行写生速描，正好看见男孩的这一举动。他不仅劝导男孩要为自己的行为造成的结果负责，鼓舞这位经过受伤心情失落的小男孩悉心照顾小白鸽，使得小白鸽身体复原，而且查出了小白鸽原本归属的地方。维拉奇对于捕捉和表现充满视觉冲击的影像已经表现出相当成熟和具有强大的潜力，他这个时候就已经同时对自然环境和人工场景拥有强烈的敏锐度（即使这还只是他导演生涯初登舞台的表现），这种超强的敏锐度在运用到镜头表达上后，以至于整部影片在具有强烈说教意味的状况下仍然显得极其光怪陆离以及引人注目。片中几乎很少的对白，而且有数个片段在观看过程中完全听不到一句话.维拉奇说这有一部分原因是因为，他不想由于台词的问题使得儿童演员学习过多的，在一般人眼里看来必要的技巧，而丧失演员天生的内在传达，反而会承受出错的风险以及出现无法使人信服的做作表演，这在总体上来说也恰好符合导演本身的欣赏标准。（根据维拉奇后来的摄影师Frantiek Uldrich的说法，维拉奇拍片过程中，会预先费心尽力地对拍摄进行分镜图讲解，这才至少在一定程度上帮助他在面对如此少对白，需要完全靠镜头的魄力来完成讲述这样的难题时稍微舒了一口气）通观全片，苏珊娜和米恰尔两人处在不同的环境下受到影响并被加以定义。苏珊娜生活的环境在画面中是水平的以及开阔的，一望无际的沙滩和海水延伸到无止尽的方向。剧中有一个惊人的片段，当苏珊娜穿过一扇门来到屋外，像耶稣基督一般，行走在海面上，虽然在接下来的段落里我们发现海水只是漫在沙滩上，实际上只有一英寸那么深，可是造成的视觉效果却是令人印象深刻。相比之下，米恰尔的世界在画面中是垂直以及封闭的，建筑物内人们居住的房屋仿佛并排的金属玻璃箱子冰冷毫无生气，就如同男孩的轮椅一样压抑令人无法喘息。虽然在片中苏珊娜与米恰尔从未相见，但维拉奇使用相似的画面结构和人物动作为两人之间建立起了一丝内心的印鉴：前文中提到的关于苏珊娜奔出门外的片段，在男孩这边形成呼应，米恰尔穿过相似的门廊，沿着越过窗户跳到地上。与此类似的还有，苏珊娜的空鸽笼上的铁栅栏并行着男孩在坠落之前攀爬的铁丝网。这里的镜头频繁采用深焦，而且用非常规角度来构图，这让我们想到了奥斯威尔逊使用的强构图和利用复杂摄影编排来加强构图的技法。拍摄本片的摄影师以及他的助手通过这部作品的成长，在其后主宰将近十年的捷克新浪潮电影活动中成为重要的一支力量。