可口可乐小子

可口可乐营销顾问驾临澳洲分舵，他发现销售版图上的一处巨大空白：当地有个老头用自己发明的“非常可乐”垄断该区域数十年，可口、百事都不是对手。当他兴师动众想把老头format的同时，他的澳洲秘书也正率领着女儿，向他发起爱情总攻。每个人物都举止乖张，但并不过火。男主角艾瑞克·罗伯茨是朱丽娅·罗伯茨的亲哥，公认的演技高手，成名比妹妹早得多，可惜后来接过太多烂戏。女主角格瑞塔·斯卡奇曾被誉为“英国电影的一个奇迹”，二人的对手戏很耐看。Dusan Makavejev85年的可口可乐小子确实在各大电影节口碑很高，该片的情节说的是一个可口可乐公司的高级营销商发现澳大利亚的一个山谷的小镇里可口可乐的市场份额为零，而该地区的人喝得是当地的一种软饮料，因此这个深受美国文化熏陶的可口可乐小子展开了对进军该地区的策略。而之后他发现自己爱上了之前一直嗤之以鼻的女秘书，而该女秘书居然是当地软饮料老板的女儿。之后可口可乐小子放弃了事业与女秘书共同生活。可口可乐究竟有什么样的代表意义，这似乎是一个很有意思的命题，我们曾经建国波普大师andy warhol那张色彩斑斓的可口可乐瓶子的画作，也看过捷克那位导演在《Lemonade Joe》中对可口可乐以及美国牛仔的玩笑。也确实如此，可口可乐如同麦当劳确实已经能作为美国文化的代表形象，而美国在战后经济侵略的同时，那种代表着美国以经济利益为先的商业模式以及通俗波普的文化也随着经济涌入了各地，这一种文化的侵略似乎比之原先的武力侵略更来得凶猛。影片非常的轻松，而影片背后似乎也蕴藏着这样一个严肃的命题，可口可乐小子对着未开发的地区，对着当地的本土经济，采用着美国惯用的合作资本的手段去吞并个人资本，而与此同时又以文化作为辅助，把美国的音乐加上当地民族的元素混合成一种新的音乐作为可口可乐当地的广告。这确实是美国一向所用的经济策略，不但是在影片中的澳大利亚，而现在中国以及世界各第三世界国家，都是如此。不过导演也没有采用斥责的态度去给出结论，影片还是轻松的以爱情故事作为结局，似乎全片所有的内容都是为了最后一场可口可乐小子与女秘书的床戏，而这场床戏也如同导演其他电影里的床戏同样精美，满床的羽毛与圣诞老人的服装烘托出了肉欲，而女主角精致的身材柔滑的皮肤在昏暖的灯光下更是迷人。导演一向喜欢开着文字游戏的玩笑，影片中当地的软饮料有着mccole的名字，而英文中mc的词根似乎有着“之父”的意思。那只作为宠物的老鼠之后的繁衍生息似乎也寓言着可口可乐小子之后幸福的生活。当然同样的倾销故事也如字幕所说的不但发生在澳大利亚发生在日本也发生在世界各地。