疾走

这是关于四个年轻人的故事，他们是一直梦想成为摇滚歌手的阿风、梦想带着女孩开跑车兜风的成镇、外出留学却因热爱漫画事业的而回流的胜贤，以及为了接近权利中心而不断努力的考生镇友。某夜，胜贤偶遇奔放自由的阿风。为了接近阿风，胜贤到该女打工的咖啡馆工作。在游乐场以假扮卡通兔为职的成镇在日食店打工，而考场失利的镇友则来到录像厅打工。因为不同理由聚集到“伊甸大厦”的1.萨布大叔终于不再身体力行自己去编写剧本，选择了重松清的小说《疾走》进行改编。路总是要走到尽头，真是到了改变的时候了。 和V6组合玩闹了两部作品后，萨布导演借来了日本人气偶像组合NEWS成员手越佑也，扯这些也是要感谢他们制作提供的CN字幕。很早在tom.com上看过了影片介绍，也清楚SABU这一次真要和过去决裂，而不是简单的换班人马，搬篇别人小说改编。没有了非逻辑，也不再有离奇巧合，SABU陷入了生与死的焦虑。 对于新人手越佑也和韩英惠的表演，SABU导演反复强调着他们“新人”身份。手越佑也表现孤独少年的心路历程只能说中规中矩，对于fans而言，可能更在意些：美好家庭不复存在后他发出了狼一般的嚎叫，对于周围世界的愤怒和一个人出现在东京街头的眼神迷茫。 《疾走》思考的不过是当下日本弥漫的压抑低迷情绪，即使加入了生死互照的对立——它所无法克服的缺陷正是它力图有所表现的主题。实事求是的说，SABU并没有翻出新意或者如何刻骨铭心。该类主题对于日本现下电影而言，真有些泯然众矣。  2.众多电影作品里的奔跑早可以单列为一个主题，只不过SABU曾经是借用着包括自行车、汽车在内的诸多工具，变换着奔跑方式的特殊意义。如果一定要说《疾走》还有延续有SABU作品里熟悉的特质——那显然只剩下男女主人公奋力向前的奔跑。Dead Run，在影片中被赋予了更多含义，生死间的往返、最终到来的宿命。奔跑再也不是SABU以往作品里单纯运用于冲破牢笼改变自身、点燃生命热烈的激情，而是更为沉重的挣扎。 作为SABU电影的御用班底，这一次寺岛进和大杉涟在影片里都死得很惨。以他们充当过多次的黑道身份，在这个故事里忽地出现又很快消失。  3.理解很多人打出的低分，影片散发着令人厌恶痛恨的悲观论调，说到底自己也不太喜欢，或者说不适合当下心境。灰暗的色调、压抑的氛围、絮絮叨叨的对白、阴郁多变的人物。 经过影片开头一长段慢斯条理的讲述后，人称变化上的“你”字却有些故弄玄虚，直到结尾观众才知道充当旁白解说的人是谁。 影片在叙事上存在一些跳跃，比如在秀次和惠利各自家庭变故上有些含糊带过，遮掩的剧情造成了人物性格的复杂性。当影片里出现哥哥秀一的举止神情，便对故事发展有所料想，这种需要特别强调的优秀往往会带来另一种后果。表面温馨和睦的家庭只需要一条事故导火索便被炸得美好全无，于是秀次不得不重新思考着过去与将来。 虚实交错的故事背景，冲与滨的反复点提，S.E.N.S冷清的音乐，都给影片涂上了神秘凝重的色彩。丰川悦司饰演的有罪神父，即便他是无所不能的哥哥嘴里的“杀人犯”。他的内省影响了善感的男孩，男孩的倾诉对象只有神父，还有那个常到教堂的惠利。而他所依赖的家庭不过是暂时的寄身场所，他所要抗争的命运在最后也离他而去。 中谷美纪饰演的黑道大哥情妇，初遇之时她的风骚迷人就在少年心中留下了印象，她的无意经过在秀次内心掀起了波澜。她和鬼建的出现，预示着两股力量闯进了少年单纯的世界。 走无去处之时，他想到了她，她接纳了他。少年所惦记的其实只是心中残影，或者以此作为不安的宣泄。这点上，影片处理得有些暧昧：什么都可以抛弃，却总有个人要寻觅。秀次所喜欢的，还是那个倔强的惠利。 4.尚有人世眷念的少年意外离开了，念算着轻生的少女却依然顽强地活着。少年少女一如日本青春残酷电影里般孤独绝望，过早地目睹生死，直面家庭破碎，大口大口地呼吸，在城市以及乡间的道路上奔跑，不顾一切的奔跑。 SABU强调着影片里秀次背起惠利奔跑时的背影，日本观众和他都感动了。弥漫于当下日本的依然是悲观失望，连自杀都需要勇气。软弱人们活下去没有任何理由，却需要这般直白的重唤信心和点燃斗志。如何轻易断言虽不妥当，却是长久以来必然的怀疑。 片尾的蓝天，白云还有向日葵看着如此熟悉，在神父的旁白声中出现了狱里的茜，走来了腿残的惠利，还有象征希望的小孩。最后的最后，光线来得相当明亮。镜头大幅度的退拉摇移间，一切就会如此美好。