在闹与静的交替中,思念的情绪由轻变重,又由重变轻。在《父后七日》这部电影中,我最喜欢的艺术处理方式就是以闹衬静。 影片用了大量的篇幅展现丧葬仪式的过程,特别是着重描绘了许多令人哭笑不得的场面。就像导演在散文原篇中说的:“这些照剧本上演的片场指令,未来几日不断出现,我知道好多事不是我能决定的了,就连,哭与不哭。……有时候我才刷完牙,或者放下饭碗,听到击鼓奏乐,道士麦克风发出尖锐的咿呀一声。如导演喊action!我这临时演员便手忙脚乱披上白麻布甘头,直奔向前,连爬带跪。”当这些情节在荧幕上呈现时,配合上喜剧感的音效和转场剪辑其中的诙谐便进一步被放大。诸如此类的闹剧还有很多,例如罐头塔倒塌、给父亲用修图软件做遗照等等。但每当闹剧过后,导演总会穿插进一阵“安静”,是画面上、音效上的安静,也是剧中人物内心的安静。只有静下来,闲下来,思绪才有机会飘荡。从三兄妹在夜里谈天、敷面膜,到女儿独自一人背着父亲的遗像,到哥哥回到父亲的摊子上……,在闹剧的衬托下,留给人物独自思考的时间才显得弥足珍贵。当七日的殡葬仪式结束,被规定着行动的时间越来越少,父亲已然去世的实感才慢慢通过许多“物是人非”的场景抵达子女的心中,很多物品还在,例如父亲的ktv摊、父亲爱抽的烟。而时过境迁,女儿工作开始繁忙,要四处出差,平时也跟朋友在闹腾的酒吧里放松,于是父亲的过世常常只是轻轻的一句“唉,忘了跟你们说,我爸挂了。”,失去父亲的伤心情绪被冰封在脑子里,直到在一个稀松平常的日子里,在没有烟酒麻痹神经的日子里,在思绪可以独自防控的时间里,一次独自的出差等飞机的时候,因为一个普通的推销车,想起和父亲的约定。
当然,本片的不足之处,我认为在结尾,片段过于零碎,导致情感总是还没渲染开就跳到下一个场景了。跟朋友轻描淡写,求职忙碌等都表现得太片面了。在散文里面零散的说这些画面是可以的,因为文字具有更强的想像感,但电影如果不留想象空间和情感延展空间就难以达到想要的效果,即使配上最后对散文原片的念白。在看过散文之后,结尾二十分钟便变得食之无味,弃之可惜了。
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