大太阳

故事以广东归来的打工仔唐大川一家为主线展开，唐大川和妻子银杏已经年到中年，在5.12大地震中，他们失去了自己唯一的孩子。自此之后妻子银杏一直不能接受失去儿子的事实，心理的创伤让她无法回到正常的生活轨道上。她在废墟上摆了卖祭品的摊床，还支起了望远镜，供游客们参观。唐大川为了照顾自己的妻子放弃外出打工的机会回到四川开起了饭店，店里的服务员桃子是个寡妇，她的丈夫也在5.12地震当中不幸遇难。后来与银杏的弟弟二莽走在了一起。影片中还交织着援建工作者王师傅与银杏的好姐妹秀秀的爱情故事。她们作为灾后的特殊人群--高龄产妇，在国家对受灾地区的大力扶持和帮助之下最终克服了重重困难，都重新找到了生活的希望，成功的有了新的家庭和孩子。杨亚洲是一位关注平民的导演，无论大银幕的《美丽的大脚》、《泥鳅也是鱼》，还是电视剧的《家有九凤》和《八兄弟》，他总是能在平民百姓的劳累人生中，找到人物内心世界的坚韧，并借此展现生命的力量。聚焦汶川大震的电影《大太阳》对于杨亚洲来说，沉重的题材可谓是巨大的挑战，可是在如此大的题材和主旋律色彩下，杨亚洲着眼的依然是平民的生活和生存。凭着一群在灾难过后选择坚强的平凡角色，倪萍、刘佩琦、蒋勤勤和抗震小英雄林浩的卖力演出，以及带着真情实感演出的当地群众演员，《大太阳》还是拍出了不小的震撼力，银幕上诗意的人性和现实的人生，也碰撞出非凡的社会意义。和去年的《唐山大地震》一样，《大太阳》没有太多还原灾难的场面，而是从几个人物在地震后的心理创伤入手，层层递进的撕开黑暗和阴影，用阳光照亮生命的光彩。倪萍在影片中饰演一度被丧子之痛打倒的母亲银杏，沉迷于酒精和悲痛之中，只能依靠对逝者的思念和责任感支撑活下去的信念，精神和肉体都接近崩溃的边缘，最终在刘佩琦饰演的丈夫石大川、蒋勤勤饰演的“情敌”樱桃，林浩饰演的山娃子，顽强度日的水婆婆等人的帮助下，重拾信心，最终在地震两周年之日产下一子，在心理重建的过程中，演绎了一个感人的故事。在故事的进程中，导演主要描写了几位主人公的心路历程，同时也展现了震后的重建进程以及全国人民对灾区人民的关注与援助，虚实结合的处理使减轻了几分沉重感，特别是对刘佩琦、蒋勤勤等角色的情感纠葛，风格清新，富有地域人文特色，鲜活的人物和多彩的生活告慰遇难的亲人和同胞。第三次主演丈夫作品的倪萍依然是忘我投入式的表演，几段大段独白的催泪戏是影片的重头戏，刘佩琦的表演也是一如继往的挥洒自如，蒋勤勤令人颇感意外的告别玉女形象，变身为一个造型纯朴、个性强烈的村姑，表演比以往的作品都更有深度。除了演员的表现，影片中还有很多标志性的场景让观者印象深刻，灾民祭奠亲人的场景，倒塌的学校，掩埋着同胞的废墟，令人肃穆的断壁残垣，纪念公园的祭台上耀眼的菊花，夜里闪亮的灯火，奔流不息的大河，这些画面在汶川大地震三周年之际出现，更具震撼力。而对比这些静态的、真实的画面，剧情中山娃子教银杏和樱桃穿草鞋走步，石大川在河边忘情地跳舞，水婆婆用背篓背着孩子卖草鞋等生生不息的生活图境，蓬勃的生命与残酷的灾难的形成鲜明的对抗。因为题材的特殊性，《大太阳》不可回避的偏重于主旋律色彩，有些场景和台词略显直白，稍嫌破坏了电影的意境和留白空间。不过整体看来，影片对生命的尊重，对人性的关照，都是比较到位的。