不良

在北京的一个角落，废车回收场里，失业青年马大（吴起饰）和他的表弟正在这里谋生。 ) 出售的二手车。表弟无意中在车上发现了一张亲子血缘关系鉴定表。原来，马大和老刘没有父子关系。这似乎就是1997年马大父母离婚的原因。这个发现让马大感到不高兴和不高兴，他回到了父亲居住的小屋，犹豫了很多次。无奈之下，他想出了一个坏主意，那就是找朋友打父亲，取血样，再做一次亲子鉴定。另一方面，老刘总是想念自己已经长大但还没有身材的儿子，而玛莎的工作成了他最关心的事情……一、长镜头下的场面调度
长镜头的使用奠定了整部影片的情感基调。在展现父子二人的关系时往往采用长镜头来交代环境，视线里时间与空间的连贯性和完整性，从而给人以真实的角色感受和身临其境的环境体验。然而，如此频繁地使用长镜头，并没有使影片变得呆板而不平稳。导演运用细腻且富于变化的场面调度，精妙地完成了镜头内部的蒙太奇。
影片开始，以一个后跟长镜头真实、自然地交代了故事发生的环境，马大一个人走在慌乱的废旧汽车厂中，这种环境的凌乱似乎也是人物内心不知所措的外化，展现了人物内心情绪的不良。而马大刚刚回家之后，导演使用了环形调度，在纪实感极强的后跟镜头中随着马大在家中的走动而完整地将整个环境描摹出来。父亲不断地讲话，儿子却闷不作答，显现了父子二人关系的不良。而之后，儿子在卫生间里洗头发，处于后景，父亲处于前景，不停讲话，儿子洗好后，缓缓走向父亲，然后快速出画。这样的场面调度，将儿子内心的斗争完整地表现出来，而长镜头的这种压抑感也更加烘托了此时父子关系的平淡。
二、物件细节与声音设置
细节的应用需要导演对生活和艺术有极强的感悟力，因为细节往往蕴藏着影片主旨的深意以及人物性格与情绪的表现。当儿子走进房间，打开台灯，他看到墙上父亲为他量身高的刻线，最上面是父亲的身高，下面是儿子的。一面窄墙，一道短线，承载的父子俩这些年点点滴滴无法忘怀的深厚情感。即使两人见面时吃的只是最为普通的炸酱面。而炸酱面在本片中同样也是一个极具符号化意味、并且不可或缺的元素，它代表了父子二人平淡简单却亲密的关系。
而与炸酱面相伴而生的则是足球转播的声音。本片始终没有出现音乐，而足球赛转播的声恰好弥补了这一点。父子二人一边看着球赛，一边吃着炸酱面，将那张冰冷的化验单上所证明的一切抛之脑后，只是用心享受这一刻。这充满生活气息的声音与普通的炸酱面结合，在表现父子二人生活简单的同时，也抒发了彼此对平凡亲情的向往与珍惜。
三、简单叙事结构下的主题呈现
故事的开始源于一张亲子鉴定单，而这也成为本片的最大悬念。马大和父亲到底有没有血缘关系？两人的关系又会有怎样的转变？由此而形成了一条具有鲜明指向性的单一情节线。从马大看到那张亲子鉴定单后，内心便纠结在一起。当他第一次回家站在楼下踟蹰不前，此时的马大已经对亲情产生了一丝疏离感和一种怀疑。也因此马大与父亲很难展现出父子间应有的亲密，。但影片中。父亲至始至终都关心着儿子，即使儿子话不多，也仍然自顾自地询问儿子的状况。这体现的是一个父亲的孤独感以及对亲情的强烈渴望。或许，也正是由于这种亲情的召唤，马大最终放弃了对外在血缘的追究。
亲情，似乎是几个有血缘关系的人才碰撞出来的情感。而导演却使马大和父亲这两个人跨越血缘的芥蒂，忠于自己内心的归属，忽略血缘这种外在的表现形式。影片以暗调贯穿始末，却在结尾恢复了自然光，似乎也喻示着亲情总是蕴藏在最朴实的生活当中，所以在这种朴实无华的环境中，亲情的回归显得更为原本与自然。