五朵金花

旧历三月云南大理，人民公社的副社长金花（杨丽坤）带领着姐妹们驱车去赶一年一次的“三月街”传统盛会，半路车坏，众人手足无措之时，遇到前来参加赛马会的剑川铁匠阿鹏（莫梓江），阿鹏将车修好，没等金花致谢就翻身上马冲进赛场勇夺冠军。赛后金花找机会与阿鹏接近，两人交谈中生出感情，相约来年山茶花盛开时再在蝴蝶泉边相见。　　第二年阿鹏如约前来，左等右等不见金花身影，不知如何是好之时，他结识两位来自长春电影制片厂的音乐家与画家朋友，对方听完他的经历，立誓帮他找到金花。找寻中，积肥模范金花（孙静贞）、畜牧场金花（谭尧中）、炼钢厂金花（王苏娅）和拖拉机手金花（朱一锦）先后被阿鹏错当作他的真命天女，笑话闹了不少。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：明天非明天（来自豆瓣） 来源：https://www.douban.com/note/637292799/ 因为一件小事，去了趟美院。宿舍见到一个小我十岁的学弟（是的，是十岁，问起来也着实吓了我一跳），随手翻看他的学生证，竟惊奇地发现地址是云南省大理州剑川县，问了问，他是白族的。我想起来一部很遥远的电影，晚上回来我连看了两遍《五朵金花》。 时常是我所想说，总有能替我言，我只需轻敲鼠标点赞。看完电影，无聊又漫翻看过别人评价后，最终我吝啬了鼠标左键。一部很早的影片，大概拍摄于1959年，但如此完美，竟无人赏，我不相信了别人的评分和评价…… 一个故事，倘若要讲得好，首先要讲得清楚。倘若要精彩，就要有足够的牵引力并充满曲折和巧合。倘若要让人感同身受，则需要呈现细腻贴切。如果要赏心悦目，则要让各种美好合情合理地充斥其间。。 抛开某些因素不论，上个年代很多方面还是充满着某种执着的浪漫和激情的，音乐、美术、文学创作等等皆是如此。虽是有质朴的特质，但质朴也算不得瑕疵或短处，甚至完全可以当做一种趣味和风格。电影创作也是如此，即便媒体技术简陋，但这部影片的导演和编剧的投入和用心足承担得起敬佩。整部电影以一整年为时间段，从三月街赛马开始，又以三月街的热闹盛况作结。以呈现阿鹏和金花的爱情为线索，又因金花名称的指代不具体，选了五个有代表性的金花角色而展开情节。男女主角阴差阳错经历了种种误会和曲折，最终拨云见日相会蝴蝶泉边。主角和其它角色明确，性格、情感呈现明白畅快。比如一开始大镜头交代大的时代生活图景后，就安排了很有力度的三月街赛马事件服务于主角亮相和男女主角相识，使观众迅速共情。 有时观看或阅读的晦涩不是内容的含蓄或高深，可能是因为指代的轻淡略过。先代的一些史书所以难懂，这也是一个因素。比如在一篇文字记叙中，陆续飞快杂现众多人物名称，这就很容易带来感知上的飘忽和混乱。《左传·郑伯克段于鄢》数百字的文章中出现了十数个人物名称，他们可能各属于不同国家、不同立场，我们理不清人物脉络关系、把握不好人物角色或者他们的视角，可能认知就会显得稍微麻烦了些。《五朵金花》很注意以一个很典型的讲故事的方式介绍人物、呈现事情经过，非常艺术化。扎实平稳地展开，也保障了相当的接受度，情节上的代入感很强。这是清楚。 其它表演和拍摄以及配乐和对唱形式可圈可点，显而易见，甚至这一点比稍后同类型的《刘三姐》在安排与呈现上要完美，不一一。影片情节构架的基础上融入进了社会主义建设的大图景和少数民族民俗风情，整个结构明确洗练而充实，人文热情、自然风光和优美的叙事形式也相映成趣。 巧妙的词语很多时候是因为美好，而被不分场合、对象地泛滥使用，以至于成为寻常，比如我在影片中切实看到的“精彩、美丽、动人”，我觉得也只《五朵金花》这等优秀才真正配得上这些形容。 前两天，好像有一部平庸的国产电视剧《欢乐颂》结局了。第一部，因为某个特殊原因，我跟风看了一下。时间过去，第二部我一眼没看。不过，播出中散见诸多热议，也大概可以推知其内容。最近，我稍微留意了一下别人的议论。结局的具体不得而知，有人得出了婚姻要门当户对，爱情要对应相同阶层的结论。我总感觉艺术有时不妨去抵达现实常难触及的地方，甚而我觉得太现实就失去了太多意趣。有时我们需要浪漫，需要打破限制，需要不合矩度，需要纯粹的自由，需要外表不均衡的传奇，需要情理之中的意料之外，因为这样才更容易燃起我们久违的激情。还有，我不敢苟同的是纯粹而真正的爱情只是所谓的“上层富裕阶级”的专属。我不知道“同一阶层的人要匹配相同阶层的人”是什么道理，这里不作妄议。我很惊诧的是那些观者得出结论的方式，由虚构而借用或归纳结论当作行为处事和认识世界的真理，这是何等的荒谬！现实是现实，故事是故事，一味模糊掉二者的边界绝对是愚蠢而危险的行为。当然也有人含沙射影地品头论足说电视剧《欢乐颂》不好的，有评论者在谈刚刚费城交响乐团与中国国家大剧院管弦乐联袂演奏贝多芬D小调第九交响曲时，顺带着说“某些《欢乐颂》属脑残级别，而这个《欢乐颂》是永恒的”，言此《欢乐颂》非彼《欢乐颂》。骂人“脑残”，虽不道德，但不满足于庸俗，估计确也灼见。由电视剧第一部来看，似乎粗糙与浮泛也是突出问题。 有关表现爱情的影片，我比较喜欢的有两部，一是凯拉·纳特利主演的《傲慢与偏见》，还有一部是保罗·安德森拍的《三个火枪手》。固然，它们首先都达到了我判定一部电影可看的基本要求：帅哥美女让人赏心悦目，摄影师的镜头精致讲究，每一帧画面经得起细细品味，不虚假，不造作。它们还有共有的优点是叙事手法都比较洗练，整个演绎如集锦缎，尽量减省了不必要的水分。最大的不同是它们表现了不一样感觉的爱情。《傲慢与偏见》表现的是一种爱情上的斥力，演绎了鄙夷与克制、热情与逃避两对冲突中爱情的酝酿与挥发，很精微，很细腻。《三个火枪手》呈现的是一种勇敢、单纯、直接、具有一些骑士风格的恋爱，如阳光般的灿烂，富有浪漫主义豪情。 《五朵金花》可谓我喜欢的第三部，但单论所描绘爱情的完美程度，它应居首。有情人终成眷属，结局虽相似美好，但总的来看，《傲慢与偏见》中男女主角过程中过多现实的顾虑与考量有一丝丝的稀释了爱情的纯度。《三个火枪手》虽是纯粹、热烈，但多少又带有了一些一厢情愿的味道。只有《五朵金花》里的爱情，单纯、执着而又对称。 乐而不淫，哀而不伤，用一种恰到好处的笔调去描绘质朴的情感，是《五朵金花》的突出特点。影片调子如所取歌声，始终婉转而嘹亮，含蓄而富张力。阿鹏为了爱情的约定，行遍苍山洱海。五个金花依次出场，发挥着各自的作用，男女主角的良好性格品质也在过程中淋漓呈现。完美的爱情势必要经历一些崎岖，男主角遇到的最大的挫折是在拖拉机手金花结婚的那部分，也是全篇最哀伤的一节。但点到为止，没有过度渲染，主角良好的品质迅速拯救了哀伤，影片基调控制合度。当拖拉机手意识到问题所在，告诉金花阿鹏来了，也是一个转折点，情势瞬间变得明朗，这时阿鹏的忧伤转化成了金花的忧伤，情感开始找回对等。双方情感付出逐渐构成一个完整均衡，这也才可以称为纯粹而真正的爱情。最终，女主角金花自己坚定的信任解救了自己，片子调性又回到了悠扬明媚。金花帮别人绣围腰时的歌唱、参加婚礼后照镜子一段对于心理描写也是相当出彩，情感表达贴切，交代了情节，又显得生动可爱。整个结构上来看，中间遇到的炼铁厂的金花起到了剧情的贯穿与推进作用，她维系住了要回去剑川的阿鹏，并最终解开了纠结，完整而合理。至最后对唱部分，所有的金花都作为旁观者出来了，那一刻仿佛所有的困难、挫折、打击都成了对于美好的陪衬与祝福。 若以什么象征清澈美丽的爱情，我想，明净的天、欢快悠扬的歌、婉丽的山茶花、美的人倒映在清清的蝴蝶泉水便是了。我再也想象不出来更加完美的呈现形式。 2017.6.14 00:24