地下交通站第二部

剧情介绍：1943年，敌后战场形势发生重大变化。抗日根据地度过了最艰难的时期，继续发展壮大。八路军逐渐对日伪采取进攻行动，开始了局部反攻。周边几个县城解放了，安丘城也陷入了疲惫的状态，整个城市都处于恐慌和恐慌的状态。安丘市以东约20里，有一座大镇，名叫吕居桥，是河北中部地区最大的畜牧市场，故名。吕举桥是安丘至保定的主要交通干道，平汉铁路穿境而过，是军事重镇。华北沦陷后，诸鬼派重兵驻守于此，归安丘管辖。随着太平洋战争的爆发，加之日军在中国战场上的不断惨败，兵源无法得到补充。驻扎在驴桥的日伪军和其他地方一样，被一一消灭。原来100多个魔王和200多个傀儡部队，现在不到三分之一。这部剧的故事从这里和那里开始。

总体评价我觉得是挺好的，角色刻画鲜明那就不用说了。有观众说正派不如反派有看头。这是一定的，也是没有办法避免的：反派具有先天的优势——反派可以通过夸张的语言，夸张的肢体动作去演绎，容易出笑料，出洋相；正派由于高大上的形象天然的少了很多依靠出洋相不要脸的方式来讨好观众的能力。 虽然这是情景喜剧，但是本身故事性强，逻辑清楚，可以自圆其说。相比之下现在很多正剧连逻辑都很难讲清楚。本剧到了最后几集，竟甚至有一定的智谋的谍战片的感觉。虽然该剧本质仍然属于抗日神剧，过于神化我方人员的智谋和勇敢，贬低了侵华日军及其走狗的智商（除了塑造了一个相对机警的反派黑藤规三），考虑到定位是喜剧，也不是太大的问题。 单说喜剧方面，我想总结下自己观察到的一些喜剧方式，主要是说语言方式上的。 1 相反型--不按套路出牌 比如 “孙掌柜的都这样了我们还能快走吗？----我们得快跑才是啊”--某食客 “嘿你要这么一说我还真tmd就。。。不敢去惹他了”--贾贵 这些就是典型的不按套路出牌的方式塑造的喜剧效果。当然了这种方式习惯了之后，在对话中，观众就会有所“提防”，一旦某角色说话中间停顿，有心的观众自己也会开始找相反的方向去想，那样的话喜剧效果就减少了不少。所以这种方式并不是特别高明的，因为观众熟悉套路后心里有了自己的预期，就没有意外产生的幽默感了。所以这个方法不能经常使用，不然要免疫了。 2 误会型--谐音导致偏差 比如 “XXXX住”“啊？院子里原来是有棵树啊”--齐老太 "师娘，是水根来了"，”任谁跟来了也不行啊“--孙掌柜、齐老太太 误会型其实也并不是特别高明的方式。误会型比较突出的使用者是齐老太太，因为她年纪大了，耳朵背，所以经常听错被人的话，这样说起来是比较合理的。她经常听成了一些谐音相似的内容，这样自己对答一些和原对话牛头不对马嘴的内容，产生了喜剧效果。另一个比较多误会的是，杨保禄，作为厨子的他文化水平不高，听错一些东西，或者不理解一些东西，闹出笑话，也是合理的。他的误会，主要也是由谐音构成的。 这种方法虽然也是不高明的，但是和第一种直接相反理解的比起来，就算观众有预期，只能预期到会误会，而不能预期到会误会为什么具体的内容，所以更高明一些，免疫力会更好。 3 乱用型--错误使用语言 比如 “王队长对皇军的命令，每次都是别有用心啊”/"这次我要不见棺材不掉眼泪"----黑藤规三 乱用成语或者熟语导致的效果其实是挺好的，设计难度其实并不大，只要把字词相近意思却差得远的成语或者熟语互换就行了。而且由于黑藤规三是日方情报人员，其对中国文化一知半解导致运用错误也是合情合理的。效果也是还不错的，设计难度不大。 4 自嘲型--八路来了快跑 “石青山算什么，别说一个石青山，就是十个八个石青山--也没我跑得快”（当然也算是第一种类型）--老九 直接自嘲在剧里主要是给侦缉队、警备队等汉奸人员准备的一种方式，集大成者仍然还属于贾贵咯。在日军、八路前面，都是一副很怂的形象，或者私底下相互之间，也是一种怂样，直接产生了喜剧效果。效果不错，设计难度不大。 5 诡辩型--把对方绕进去 这是比较高级的方式了，不是一句两句的对话，而需要一个语境，把对方绕晕。 “八路为什么常来这里啊”“因为皇军常来啊”“所以说没有皇军就没有八路”“没错啊是这个理”--贾贵、水根 也不能说完全诡辩，就是属于另一个角度切入，故意扯歪还能扯出一番道理，在那个角度是有理的，但是其实已经离题。这种方式比较高明，喜剧效果好，设计比较困难。 6 双关型-我这是骂你呢 “他们都说你和一般的汉奸不一样呢”“那不没什么吗”孙掌柜、水根 例子不是特别典型，因为剧中主要是正面人员对汉奸这类人的调戏，常用的“不是人”“不是东西”“狗”等，效果较好，但不是特别高明，设计难度不大。如果是更加拐着弯的骂的，那么设计难度就更高一些。 7其它还有好多不好归纳的 比如“皇军来之前欺负我，皇军来了之后还欺负我，那皇军不是白来了么”--贾贵 这种属于乍一听很搞笑，但是深层意味较多的句子。特别高明，设计难度也很大，令人佩服。