湖畔春晓

RogerWilloughbyisconsideredtobealeadingexpertonsportsfishing.He'swrittenbooksonthesubjectandislovedbyhiscustomersinthesportinggoodsdepartmentatAbercrombieandFitch,whereheworks.There'sonlyoneproblemhowever:he'sneverbeenfishinginhislife.Whenthestoreownerentershiminafishingcontest,mayhemensues.这部电影应该可以看做是导演霍华德·霍克斯有组织有计划有预谋的反击“作者论”的一次成功的尝试。你不是说一个作者导演，要有鲜明的个人风格，及保持这种风格的一致性吗？那好，我这次就把这一致性做到极致。干脆让好莱坞的晚生后辈洛克·哈德森，在电影里模仿威廉·鲍威尔在《假戏真做》（1936）中的假行家钓大鱼，甚至还原封不动的复制了一遍加利·格兰特在《育婴奇谈》中贴身掩护撕掉裙子赫本的桥段。这招实在是够恨！因为情节的抄袭和复制，不影响本片在风格上依旧保持了霍克斯的一贯特色，所以按照作者论的评判标准，它肯定又该是一部杰出的电影。可另一方面，由于复制的过于彻底和露骨，而哈德森这批60年代演员在喜剧天赋方面较之鲍威尔、格兰特那一代有着明显的的差距，使得普通观众很容易通过与原装货的对比得出负面的结论。如此一来，评论家忽悠不下去了。因为即便那些最狂热的作者论拥趸，恐怕也不好意思无视如此明显的原创和表演缺陷，而只去夸赞镜头的风格之美。这就好比什么呢？你去通过对风格或母题分析去发掘某位被忽视的小说家，也获得了成功。可如果此人的某部作品中有整整一个章节都是在抄袭（换了个人名）而且抄袭的水平还不高，却依然获得追捧。那就只能理解为要捧的其实不是作者，而是……嘿嘿。