就爱台湾味

俄罗斯美女安妮和澳韩帅哥杰克，一步步吃台湾小吃，用老外的味蕾吃不一样的台湾美食！坏的故事讲情节，好的故事讲人，最好的电影去伪存真，把生而为人的复杂真挚的情感，像掰洋葱一样一瓣瓣剥开，辣眼睛的同时也辣到了观众心里。这部电影看完了大概就是这个效果。
在开评电影前，先讲讲多兰。这是他第六部长片作品，从第一部处女作就紧紧围绕着主角与母亲爱恨交加真挚的不能再真挚深情的不能再深情的亲情开始，其后的电影在亲情，友情与爱情的界限，同性之爱，跨性别的不可能之爱，三角之爱间做了或深或浅的探索，试图把日常生活中人与人之间可以言说，可以不言说，语言无法概括准确，略微尴尬挠痒，又挠的很有快感的复杂情感，用电影完整的表达出来。这是他作为一个Film Auteur的自我表达，自我投射与自我怜惜。
再说说戛纳（想科普下戛纳影展的定位），电影诞生于法国，法国人从电影出生的第一天开始就认为这个神奇的第七艺术是在法兰西的大地上孕育成长的。（美国佬一边去）再加上法语文化在欧洲亘古至今的流行性和影响力，这种文化上的“优越感”和“高贵感”是深深流淌在法兰西人民及后世子嗣的血液DNA中的。
戛纳影展，法国人对它的定位是“世界电影之窗”，怎么理解？曾经我问过一位业内资深制片，戛纳喜欢什么感觉的作品？她回答：“戛纳是世界电影之窗，是电影艺术创作革新的风向标，法国人通过戛纳电影节对作品的选择，提拔，和影展的持续影响力，将他们的价值观和文化观输出给世界。戛纳喜欢的作品类型是：透过一部作品，就能让我们看到一个世界。一部电影是一个文化，一个民族，一个国家的窗户，透过这扇小窗，看到一片海洋。管中窥豹。（其实欧洲三大无论区别多大，其根本定位多少都是这个功能。想做文化精英） 另外，戛纳喜欢Auteur，喜欢敢于坚持自己的理念，忠实于自我情感，表达自己想表达，关注自己想关注领域的作者导演。
多兰的电影代表的是加拿大法兰西文化，是法语世界的年轻Auteur，无论从政治因素考虑，影展本身定位考量，和影片完成度来说，提拔鼓励这样的导演对戛纳影展来说是最符合自身文化诉求的选择。
回到电影本身，如果你看到开头男主回乡的片段，作为一个看过他之前全部作品的观众，会有点小失望。觉得：嗯....节奏差不多，还是爱耍个酷，镜头剪辑有点太花哨。然后随之而来的是更大的失望，男主回到家后基本完全舞台剧的场面调度，几乎没有一个镜头是任意两个角色同框的，每个人都被大近景特写牢牢的锁在自己的内心世界里，封闭着。特别是男主，大量强烈明暗对比下的面部特写，几乎让我们失去对他表演细节的关注（黑的部分太黑，以至于看不清一只眼的眼神）这么拍是对的，符合故事需求，但是给观众的是沉闷压抑的观影感受。说到男主回家进门前那场戏，镜头的角度，剪辑太奇怪了，但这种奇怪的不舒服才让我们跟着角色一起，身临其境体会几位角色间的那种多年不见的尴尬和欲语还羞。
更不要提还有人物间大段啰啰嗦嗦，看起来无用的对话。真的无用吗？特别是马良和路易聊到给孩子取名那件事，安托万强烈极端的反应，真的是琐事吗？安托万的动机又是什么？这个家庭藏着什么秘密？看到后面我们才看懂前面这里的铺垫。
没错，电影是从母亲和路易在小trailor里抽烟那场戏开始，开放了。镜头第一次拉开了，给了一个全景，让我们看到两个人物同框，虽然距离遥远。母亲抽着烟，脸上带着笑容，酷酷的说，是，我是不了解你，但我爱你。我，爱，你。缓慢而坚定，然后笑笑说，把这个写进你的戏里吧。这个小细节击中了我，同为搞文艺创作的人，我父母也有跟我讲过类似的话，原来这种父母对孩子所做职业的兴趣和骄傲，在全世界都是一样的。
随之而来是电影的打开，男主感受到母亲发自内心的欢迎，接纳和爱，于是后面出现了不同人物间大量同框，多人物复杂场面调度，回到了一部正常电影里面家庭场景的该有的场面调度模式。从完全封闭到开放，上一部妈咪里是画幅的大小切换，这次是画框景别和调度的多重运用。大开大合。哈哈哈，或许显得太刻意，但技巧要从属于故事和服务于导演，重点是服务于导演，对于兰儿这样全然自恋的男子，他就爱玩的这么明显，这符合他的气质。
后半段渐入佳境，人物间关系的一步步交代揭露，戏剧张力的释放，都让你观影感受酣畅淋漓，像是憋了很久的屎终于拉出来。哈哈，或许比喻有点低俗，但也是后半段的开，让你理解了导演前半段的合，都是为了讲故事嘛。用的对，就行，爱说人家痕迹重什么的，痕迹重轻的区别，就是导演风格和导演美学的区分。在这一个层面，就没有完全的好与不好，只有作为观众你喜欢不喜欢，你的口味是什么。
再说说电影的Back Story，back story暗藏在很多谈话的细节里，所以虽然谈话沉闷，但你还真的要看得进去，才能get到那些人物背景故事。此处猜测：或许路易是因为初恋情人染得病，或许不是，但那一定是他人生中非常重要的一段感情关系，也影响了他的一生。他哥哥安托万怎么知道他将死这件事的？他哥哥和他的初恋情人又有怎样的联系？当初路易离开家庭是为什么？这个家庭过往发生了什么？不得而知，有N多种可能，但那N多种可能指向的人物关系和情感都是一致的，所以你可以放开胆去猜测。好的back story就是这样，不需要太多，就一点点，留给你想象空间。
说说表演，除了男主之外，其他几位都超棒。文森特本身是雅痞上流社会的气质，你让他演一个普普通通没啥出息的修东西的男人？属性上不符，但是文森特做的还是很好，把这个带有流氓无赖气质的哥哥演的颇为形象，可信。妹妹也很棒，妈妈也出彩。马良不用说了，一如既往的好，而且好的不带痕迹，最举轻若重。男主角演员够帅，毫无疑问，但也是因为他的角色其实是最难的，然后剧本留给他发挥的空间并不多，大量逼仄的特写，而且法式电影的艺术风格和表演调调又喜欢静水深流，导致他挺不舒服的，可惜? 一个好的电影演员还真是要经得起特写的考验，他真的是差了一大截。
但是，重点来了，也就是因为他的表演差了这一大截，而这部调度极乏，更多依靠对话与表演来讲故事的电影来说，直接让其完成度和质量下去了。所以他的表演失败是直接对电影不够好看负责的，所以很多负面影评的评价，我也可以部分理解。
最后，表扬下兰儿，因为是第六部，因为万众瞩目期待，很多人或许期待你转型，期待你跳出固有圈子，去寻找新的表达，但戛纳读得懂你，一个Auteur不需废话，不需向世人证明什么，就拍自己想拍的，忠实于自我，一个敢于坚持自己拍自己说自己的艺术家，作品会给他回馈。
期待下一部！