奇境

There'slittlewonderintheworking-classlivesofBill,Eileen,andtheirthreegrowndaughters.They'relonelyLondoners.Nadia,acafewaitress,placespersonalads,lookingforlove;Debbie,asinglemom,entertainsmenatthehairsalonafterhours;hersonspendspartoftheweekendwithherex,amanwithahair-triggertemper.Mollyisexpectingherfirstbabyanditsfatheractsasiftheresponsibilityistoomuchforhim.Eileenisbitter,complainingaboutherhusbandandthedognextdoor;Bill'sadoormat.HisWestIndianneighboroffershimadrink;herowngrownsonlockshimselfinhisroommostofthetime.WillanyoneconnectduringthisGuyFawkesweekend?Writtenby我是先听的原声，再看的电影。Michael Nyman同Michael Winterbottom的第一次合作。电影的每一个画面都同我听原声幻想的场景一模一样，我肤浅地将这不谋而合归纳为同为白羊座的悲观浪漫主义情怀。卫报上Wise Damon对Wonderland的影评中分别用了三句非常简单的话来描述三姐妹：快餐店女侍娜迪亚是在征婚专栏上寻找爱情的单身女性，美发师黛比是位顽强的单亲母亲，莫里则是需应对临产和患有承诺恐惧症男友的孕妇。[1]故事就是这么简单。要不是电影简介，我不会晓得故事是在伦敦上演。除了杂乱的伦敦腔，重头到尾没有任何伦敦的特征，如大本钟、伦敦塔桥、邦德大街甚至泰晤士河等让你辨别。这只是个典型的落脚城市，人们聚集到一起，在酒吧在球场寻找人类最原始的需求：性爱与竞技。镜头掠过的地方光鲜热闹，却无法掩盖人们脸上布满的孤独和冷漠。孤独和冷漠，正是被城市化的我们的通病。蒂姆、弗兰林克以及街上那些落脚城市的迁移客，一些试图努力让自己的生活安放在这里，一些或因害怕而假装放任不羁。都是孤独和冷漠，即使他们纵情歌唱喝酒跳舞看上去欢乐极了。因为孤独，娜迪亚见蒂姆第一面就仿佛如遇知己，同他讲出心里话，“我之前总是假装我是孤儿，我家是座孤儿院，我的姐姐们和弟弟都是别处来的孤儿。我真的很想相信这是真的”。 她以为这一次不再孤独，可惜第二次见面亲热完甚至还没来得及温存，蒂姆就表明心无所定的态度，娜迪亚得到的不过是又一次的失望和孤独。因为冷漠，回家的公车上一个陌生男人上前询问失意的娜迪亚是否需要一根香烟，自讨没趣立马收起笑容转身又能加入一个接纳他的热闹的孤独的人群。窗外是大雨倾盆的城市依旧火树银花，那又跟谁有关呢。娜迪亚也只能独自擦干脸上悲苦寂寞的眼泪，继续生活。我们都不过是这落脚城市的过客，回不去故乡，也离不开城市。Winterbottom在接受采访时提到，拍摄莫里临产去医院那场戏时候路人都不知道是在拍戏。黛比花了足足十五分钟才拦到出租车，来往的路人中只有一位男士上前询问莫里你还好吗。黛比没有理会他，男士立马竖起冷漠的面孔转身离去。以致于剧组人员在不影响拍摄的情况下试图追上他解释，也无果。这一段最终也被剪掉。整部电影只是个普通的故事，用类似纪录片的手法，摇晃的镜头呈现出最真实的生活状态。故事没有给一个好莱坞式的英雄结尾，也没给一个韩剧一样狗血的伤悲，好像什么都没有发生过。其实一面看电影，我们一面在脑海里回放自己。就像Winterbottom的另一部电影「九歌」，一场演唱会的时间，男女主人放肆的做爱。结局是女人离开了男人，留下男人在南极上空独自巡逻，好像什么都没有发生过。南美洲有座大众记忆博物馆，搜集人类的记忆用以还原历史。如果有一天英国也有一座这样的博物馆的话，那么奇境一定是其中一件展品。就算是futurama里的Fry，不小心被冷冻一千年，醒来之后看到这部电影，也能瞬间返回二十世纪九十年代的伦敦。这个伦敦不是由地标性建筑堆砌的伦敦，而是灯红酒绿、喧嚣嘈杂却又处处充满疏离感的城市。[1]Wise, Damon; "Smile — you're on candid camera" Guardian.co.uk, 9 September 2000