幕末太阳传

这是一部典型的日本黑色幽默喜剧，影片的主人公佐平次是个骗子式的人物，影片描写他在江户时代环境恶劣的妓院里如何巧妙地施展骗术，在各种阶层的人物之间混饭吃的生存术来表现善良的有缺点的小人物。但是，这种笑是沉重的，伤感的。影片从始至终贯穿着日本大众喜闻乐见的单口相声，在相声间穿插着佐平次被扣打工还账，在艺妓馆里混成了人见人爱的宝贝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晋作，为救被卖进妓院的少女，同意协助晋作策划去烧品川的英国领事馆的故事。被称作“落语”的日本单口相声与佐平次的故事情节相佐相辅，构成一出超级古装讽刺喜剧。主演该片的两位演员弗兰基界、石原裕次郎是曾风靡日本影坛的大众明星。编剧是后来成为著名导演的今村昌平。因此给观众的印象特别深刻。第14届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来《幕末太阳传》，下面为大家带来前线江湖骗子们啼笑皆非的评价了！

松野空松：

缺乏凝聚。

Her Majesty：

日本电影的黄金时代。

果树：

嘻笑怒骂皆文章，这个体量看下来还是有点累。

Prometheus：

妓院浮世绘，可是观感很难让人一直集中精力啊，太抓马。

欧.尹：

或许是缺乏文化认同，又或是字幕质量不高，本片观影体验相当之差。影片的剧本回想来的确不错，但群像叙事处理得略显混乱，而片中人物又哭又笑、夸张做作、猥琐油腻的表演状态实在是令人讨厌。

盆满钵满赵+：

落语故事强行拼凑的小合集，有主要人物但为了讲明白每个故事搞得完整性很差，但很多段落还是很有趣的，古典落语故事适合这种夸张的演绎。镜头调度真好，两个女人打架那场戏太喜欢了。钟爱喜欢黑白片的烟尘。

米米：

幕末浮世绘。

太多细节因为自己的无知，对不上号，就算是“戏说”，也解读的很吃力。

历史，时间，有些时候会“逗你玩”。

Pincent：

开场一枪终结幕府时代。青楼鱼龙混杂，苦中作乐，群戏实在出彩。幕末外敌影响的时代变革背景下，只有靠着审时度势、曲意逢迎才能存活，看似骗得游刃有余、好处尽占，实则体弱多病，民族的未来没有方向，“十年？十年后日本都不知道变成什么样了。”

SONGMJ23：

一部典型的50年代日式喜剧。时代落幕的味道并没有刻意去做，不管是否了解这段历史，对于观众来说这就是一幅十分纯粹和生动的众生相。川岛的运镜放大了人物的运动，同时注重景深运用，采取了很多当时日影中典型的室内戏处理方法，使得主人公与其他人物的串联非常显著，联合今村昌平深思熟虑的落语编排，共同奉上一场闪耀影史的沉浸式闹剧。

给艾德林的诗：

语言无甚可谈，但故事有些嚼劲，能看到不管经历多少平仄，最后这一落无论如何需要停在史与国要如其人般微妙的反讽上，过小就显迟滞只能让“聪明”或懂落语的观众领悟，而直白或直接点出的大，又会使辛苦构建心领神会的感觉不复存在且多此一举，且思来想去又不觉得是落语搬演不成功，但最平衡的微妙触动显然也没达到，相信可能刘别谦亲来也是牵牛下井。

子夜无人：

看到编剧是今村昌平之后就觉得非常通顺了，人物如蝼蚁般的钻营状态，和弥漫在电影字里行间的缝隙中那种“不干净“的属性，都是他以后所发扬光大的，起码对后来的《女衒》是起到了相当直接的承袭作用。嬉笑怒骂的聒噪感层层叠叠堆砌在一起，但因为尽皆浓缩于妓院这一处三教九流、鱼龙混杂的环境而变得合理，每个人都有自己迫在眉睫的死限，但仍然要拼上老命去寻求哪怕一刻抛诸脑后的松快，这便是对国民性的揣摩了。

落霞孤鹜秋水天：

旧唐书有云：“以史为鉴，可以知兴替。”有借鉴意义的不光是本国历史，站在外人角度客观审视他国历史同样能起到谋划自身前途的作用。天朝确实可以霓虹为鉴，霓虹是一面天朝以正衣冠再合适不过的镜子，反之亦然，中日互成师生。电影里几次提到上海，怀念尊崇没有洋人肆意横行的老上海，以天朝上国的大都市上海为鉴，谋划日本的倒幕运动，效果斐然，明治维新后日本取代大清成为东亚霸主。二战战败的日本被美国控制，虽是被占领之国，然经济腾飞有冠绝群雄之意，日本人很难不会又生出复兴明治盛况的野心，借明治之鉴照昭和之国，立场暧昧也无可厚非。中国今日处境和当年日本何其相似，饱经外族欺凌艰难爬起，国力日渐昌盛，幸福感飞速提高，复兴路上的中国应时时端详霓虹这面镜子，切记日本军国主义的教训，莫让极端民族主义和好战斗勇吞噬了我们的理性。

#FIFF14#DAY1的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。