动物园

谁在二十出头的时候没有彷徨过呢，我指的是对自己从事的行业的认知和现实中规则不同的彷徨，一出校门面临的社会环境与上学时想象中不同的彷徨，家乡环境与外面世界不同的彷徨。可能我们八零后谁都有过，可谁把它拍成了电影了呢？

片名叫动物园，我想大概是因为男主张新在动物园的几个片段正是男主的情绪高潮的地方，比如片中男主（张新）因为看到关于影评的文章还是被发表后对着电脑骂了几句，然后镜头切换到了动物园的场景，所拍摄的动物无疑不是隔着铁网被圈禁的状态。最后张新站在圆环形的巨型铁网旁，已经很清晰的点题了。

影片围绕一个电影圈文艺工作者张新因为一次工作任务：要为电影节放映的一部不入流影片写“正面评论”而踏上的桂林老家之旅。

所以影片基本上有两点是很清晰的，一是通过张新看到各种影评人被收买的细节，透露出这个行业环境或者社会大环境下的无奈，其实里面很明显能感觉到张新的理想主义，借由写影评这条线，从报社领导到影评家嘴脸显露，包括后面的国外归来的“杨大导演”因为影评而串联了这条线，从而通过这条线再次吐槽了影视圈和社会里某种被导演不屑的运作法则。

二是回家的这条线，张新在回到老家的时候就拿着相机到处拍摄，借着张新的眼睛我们看到了归乡青年眼中的桂林，其中国的每个三四线城市都和桂林差不多，破败的细节，正要拆迁改造过程中的样子……片中张新爬到树上取下来了一窝鸟蛋放到自己摩托车里，后面的镜头紧跟着《乡愁》的片段出现在电视上，然后镜头前又出现了鸟蛋，画面又照在了酒店的墙上，当画面移到只有两个三角形灯光的位置的时候（怎么看都想两个乳房的抽象），然后画面是手影般的抽象飞鸟。这一段的节奏和色彩感觉特别梦幻，有点似梦非梦的感觉，鸟蛋、乳房、孵化、这些物象显然是在讲述张新自己的乡愁。片中的鸟蛋也与塔可夫斯基《乡愁》里的蜡烛相呼应。

这样的问题不断的困扰着我们同代人，无论是大城市与小城市(片中的桂林市应该算三线城市)间的鸿沟，还是文化上的某种非多元化的表达空间，种种困扰我们在各种微信号里面不是没有大量见到，但这部影片从影像的语言上给出了一种表达方式。我们因为《动物园》这部电影看到，感受到更多不一样的东西，体验自己作为一个敏感的青年在这种彷徨下的心理历程。

其实我们同代人都有的病，导演虽然也没有直接给出解药，不过至少在用影像表述的这种途径让我们知道，我们的老乡同学发小们本质上都差不多，整个中国的三四五线，七八线城市生活都一样，导演记录了这个时刻。

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