女人城

人到中年，纳珀拉斯（马塞洛·马斯楚安尼MarcelloMastroianni饰）开始体会到了人生的无奈和命运的无常。一日，在一列火车上，纳珀拉斯遇见了一个长相美艳的女子，他深深的为女子的美艳所着迷，女子似乎也对纳珀拉斯颇为中意，正在两人情意绵绵之时，女子却突然走下了停止的火车，惊讶的纳珀拉斯尾随其后。后宫佳丽三千，这是借用中国封建社会帝王时期的概念，三千也只是个概数，具体多少没有代代考证过。不过《女人城》该片中明确的是片中的卡泽特桑特博士声称自己与近万个女性有关性关系，而且他还有一个自己的貌似宫殿的房子，里面摆设豪华讲究、佣人细心体贴，俨然国王（欧洲风俗惯称）般舒适奢靡生活！或许，每个男人都希望自己是个王，有无数个女人伴随左右，侍奉享乐，但这仅仅是个梦。这回费大师化身马切诺马斯楚尼安再次做了一个充满奇异色彩的有关女人的梦。
男人视角与女性主义 整部影片都是一个梦境且都是以男主人公的视角进行，由列车上的调情到森林里的穷追不舍到进入女人城，马切诺饰演的男主角始终被性吸引着，难以抵挡女性的魅惑。当马切诺被女同性恋逼到卡泽特博士的宫殿，他又十分惊艳其墙上挂着的众多女人像，还配之以音乐，几个中景镜头和女像的特写镜头表露了其内心的喜悦和羡慕，还做出十分陶醉的表情。他和卡泽特其实都是离不开女人，渴望享用女人满足内心的征服欲和强烈性欲，某种程度上卡泽特就是他内心想象的强势的自我。卡泽特是个性丰满的疯狂人，他热爱音乐，行为古怪不受世俗约束，在自己的庆生会上居然可以用尿来熄灭蜡烛，但是当自己心爱的宠物死去时又像个受伤的男人，真情流露。他们作为男人，同样惊异于女人的变化和反叛，认为这是堕落和难以理解的行为。费里尼的每部片子都离不开女性形象，早期新现实主义作品的女性形象大多表现底层妇女的悲苦命运，《卡比利亚之夜》以后创作重点的转移，更多的是描写个人绚烂的回忆，期间女人多为儿时记忆中出现过的女性和成年生活后丰满魅惑的女性。但是费里尼塑造的女性形象大多都缺乏一种自主的独立意识，很多女性都是从男性视角出发设计的，她们身处一个男性掌权的社会，处处显得不自由如《朱丽叶特与魔鬼》、不能自己掌握命运《卡比利亚之夜》。因此，我觉得费尼里是一个女性主义的怀疑者，至少内心有点男子主义，女性力量的薄弱始终是其影片表现的惯用题材。
女人城与男性附庸 这样一个地方或许只有在特殊的环境才能存在，绝大多数是女人，女人掌握着组织和领导权，有独立的女性思想，男人只是附庸做着陪衬，如端茶递水就是男人的工作。当马切诺慢慢深入其进入到一个敌视男性要求性别平等的群体时，他才意识到自己成了一个不受欢迎的人，尤其行走在女人瞩目的过道时表现的恐惧。他的不受欢迎是因为其来自一个男权意识根深蒂固的社会，无法忍受女性意识过于觉醒和前卫，以致威胁到自己的安全，难以顺服因此而慌忙离开。在这个群体里男人只有归顺于女人的意志才能安全地被接受，如前面做着端茶递水服务工作的男侍。更值得一提的是共侍一妇的六位丈夫，他们竟然还乐意地走上前台接受场下女性的欢呼，生活中竟然能和睦相处，极大地讽刺传统社会的夫妻制度，强烈地表现对男尊女卑的不满，那位多夫的妇女显然是在场女性崇拜的偶像。还有一场有关家庭主妇的极有趣的表演。洗衣做饭，带小孩，侍候男人，样样不落，滑稽夸张地展现了家庭主妇的悲催生活，“婚姻就是个疯人院””这个群体的女性最大的目的就是要求女性解放，实现性别平等。