降灵

闹市的一户普通民宅，佐藤夫妇居住于此。丈夫克彦（役所広司饰）是一名尽职和善的电视台音效师，全职太太纯子（風吹ジュン饰）则精心打理家中的一切。平凡的外表下，纯子有着一项迥异于常人的能力，她可以同另一个世界的众生取得联系，甚至看到他们的身影。但是在这个所谓科学的现代化社会，心灵沟通似乎永远无法得到举世的承认。虽然偶尔有人登门求助，不过纯子还是希望能造福更多的人。与此同时，一名小女孩被人拐骗，女孩阴差阳错藏进克彦的工作箱，来到佐藤夫妇家。面对这一意外事件，纯子请求丈夫暂时将女孩留在家中，让她有机会用“超能力”帮助警方找到女孩，谁知这一过程中女孩竟意外死亡。　　天堂与地狱，一念之差，万劫不复……

在这部片里，黑泽清干了两件事。

第一，他花了点笔墨刻画音效师的工作和日常。很多类似主题的片子都会这么做。科波拉1974年的《会话》、弗莱德金1973年的《驱魔人》、布莱恩·德·帕尔玛1966年的《凶线》、还有2006年的奥斯卡片《窃听风暴》，都会有这样的镜头（一般是中景）：人物专注地听着什么，想通过声音发现别的什么。

第二，他在听的方式上做了点设计。

影片24分钟左右。音效师的上司跟他说昨天录的带子里有怪声。一个远景镜头，我们看到上司戴着耳机在检查这段带子。可是，声道没切到上司那里，观众关于那段声音一无所感，只能听到环境音。而我们的主角戴上耳机时，观众才如愿以偿听到那段声音。主角一共检查了两次，播放了两次，他一脱下耳机，观众也就失去了对那段声音的感知。此段保持一个主人公面部特写的中景镜头。

关于这段怪声，影片开头，学生和教授谈话间就涉及到了。学生想出版一篇关于灵异现象的论文，这篇论文提及1956年通灵学者Attila von Szalay的实验。这位学者用磁带捕捉到了亡灵的声音，并成功跟它们说上了话。

音效师和上司遭遇的这段怪声就照应了这个实验，而妻子在家中的通灵表演也在同一时刻上演。

整场戏的结尾是一个横摇，给到音效师的上司，他在下属都走后又听了一遍，这次影片带观众体验了一回上司耳中听到的怪声。

虽然我们大概能听到是有人在风中说话的声音，但我们听不清他在说什么。下面是这段声音的声谱图（Brown 2018）：

x轴表示秒，y轴表示频率，单位是赫兹。颜色表示频率强度，越浅就表示该频率下音量越响。很明显，在风的背景声里，有一个人声的痕迹。我们把特别的地方用矩形框了出来。这声音有一段下降的趋势，并最终比正常人声的频率（正常的基本频率在20-70赫兹之间）落得还低。它的拍子也相应慢了下来。

这种设计是把两种声音叠在了一起。它想达成的效果是让我们真正想听到的声音变得不可解。一种抵制诠释意图的声音。同时又是一种带给观众强烈主观体验的声音。

别的片子也做过类似尝试。《驱魔人》的声音剪辑当时收集了各种无调性弦乐片段，在影片高潮即将来临之前，他先是播放通俗音乐的段落，然后，把无调性作品加进去，观众其实根本听不出这里混了两首曲子。达到的效果出人意料的好。（把多个声音叠在一起的手法有点破坏了原来有源音跟无源音清楚明白的界限）

不只是弗莱德金这么干，库布里克也尝试过。很多人知道库布里克喜欢用一些无调性作品当配乐，但许多观众没有意识到的是，库布里克喜欢把这些片段叠在一起放。因此，你能听到利盖蒂和潘德列茨基同时播放的效果。这是《闪灵》的音乐剪辑Gordon Stainforth的手笔（Brown 2018）：

我们可以在这张图表上看到，在一个片段未结束时，剪辑就将另一首曲子叠了进来，如此反复。有时是同一首曲子反复堆叠到不同语境之中。有时是相同语境下不同曲子互相堆叠。这项手艺今天已经稀松平常了，但在七八十年代却极为创新。库布里克之所以非常喜欢这种策略是因为他觉得边界模糊的声音本身能够在观众未意识到的情况下带给他们强烈的主观体验。

但黑泽清最大胆的实验并不是上面这些。他对静默的使用才是最激动人心的。这里的静默不是指没有配乐、没有任何物件发出声音，或者没有对话声，而是对声音的完全悬搁。在《降灵》最开始，有一场红衣女鬼追随顾客而去的餐厅戏。下图是这场戏里声音与时间的分配（Brown 2018）：

当红衣女鬼追随顾客而去后，餐厅嘈杂的环境音差不多是在10秒以内降到了完全的无声状态。这段十秒钟的戏在片子里像是永恒一般。Paul Theberge这位理论家觉得绝对的静默是不可能出现在影片中的。要是电影没声，大家会觉得机器出问题了。

但是，这种绝对的静默却出现在了黑泽清的每部片子中。主流的好莱坞恐怖片导演会更偏好用突然的噪音或插入的尖叫声来吓观众。神奇的是，尖锐的音效在黑泽清那里几乎是缺席的。与其让音乐配合恐怖场景，不如让恐怖时刻自己对观众开口说话。当然，这个手法是从英国导演Jack Clayton那里学来的。