野岛真情

蕾利（凯瑟琳·德纳芙CatherineDeneuve饰）一直饱受未婚夫维特里奥（路易吉·万努基LuigiVannucchi饰）那暴躁的脾气的折磨，终于，在结婚典礼举办四天前，忍无可忍的蕾利决定逃跑。在酒店里，维特里奥找到了蕾利，就在这个节骨眼上...从业经历

主持人之一，一位法国女士介绍道，拉佩纽因为喜爱电影，缩短了原本的法律学习时间，改去拍电影，他和很多有名的导演合作，帮助他们写了不少优秀的剧本*。

*我的感想：果然想当导演之前都得写剧本！黑泽明没骗人！谈影片之动感

活动组织者，上台主持的法国女性，问拉佩纽为何影片中的人物总是呈现一种充满动感的状态。

拉佩纽：不仅是动态，而且里面的人物总是在一种奔驰的状态中，特别是女主角蕾莉，总是在不停地逃跑和追逐 谈取景地

影片取景于韦瑞内拉的一座小岛上，拉佩纽一开始在导游的带领下，发现远处传来悦耳的音乐，走近一看发现是一家餐厅里的人在载歌载舞，欢庆的氛围甚至让他以为这是什么庆典或party，但是导游告诉他这就是当地人的日常生活。通过口音，拉佩纽很快判断这是一群意大利人，这热闹的场景和意大利人的特别身份让拉佩纽想到了著名电影《教父》，这些都是导演灵感的来源。谈他者、异乡、魔力

一位法国观众问道，似乎导演的许多作品里主角都是外国人，这部电影里就有在委内瑞拉的法国人、意大利人，和背后的美国人。为什么导演这么热衷于呈现异国情调？

拉佩纽：我是外省人（法国人将在非巴黎出身者称为“外省人”），是在一个小地方长大，小时候外国就是我的梦中魔力的来源，异乡在我的想象中是充满魔力的。这是一种对世界的浪漫化的看法，也是一种童话故事。我也曾问过周游世界的外交官，你们为何愿意在国外常住？答案是相似的，国外总能提供一种对于生活的不一样的想象。其实我的最新的电影《家和万事兴》里就有一个来自上海的中国人。

一位中国观众问道，拉佩尔对中国的看法是什么样的呢？你想把什么样的中国拍出来*？

*我的内心吐槽：一般这样问的人心里都有预设的答案，希望导演能够拍出【繁荣】、【强大】的中国

拉佩尔：中国是一个正在飞速发展的强大的国家，我也在这段来访中国的时光中充分吸收着，但是也许我的想法还没能成熟地呈现，我可能还需要好几个星期的时间，和我法国的朋友一起讨论这段旅行的收获。谈野性

一位法国小朋友问拉佩纽，影片的法文标题 “Le Sauvage”（直译为“野人”）是什么意思？谁才是野人？是主角马丁、女主角蕾莉、还是蕾莉的丈夫 维特利奥 ？

拉佩纽答：主要还是指的马丁，当然蕾莉也是很野性的存在。当时在选角色的时候，一开始有人向他推荐了 阿兰·德龙 ，但是拉佩纽觉得德隆无法胜任这样一个喜剧角色。之后又有人推荐 伊夫·蒙当 ，在询问了蒙当之后，蒙当在没有看过剧本，只听过电影名字之后就决定参演。马丁也是我儿子的名字，在拍摄《野岛真情》的时候他刚刚出生，他也跟我一起来访中国了，不过今晚他并没有出现，而是去游览北京了。

另一位法国观众（似乎是小朋友的父亲）问道，虽然拉佩纽说野人指的是男主角马丁，但是在电影里似乎 凯瑟琳·德纳芙 饰演的女主角蕾莉更具有野性。

拉佩纽答：我跟德纳芙合作许多次，譬如《如火如荼》和《乱世冤家》，她惯常的形象是穿着高定，端庄高雅，但是在这个电影里她确实表现得和以往不同，甚至她在影片拍摄结束之后询问影片名字“Le Sauvage”是否可以改为阴性（法语名词分为阴性和阳性两种）。

一位观众（我）问：电影里让我印象深刻的情节（此处有剧透）是，影片后面将一个前半段营造的美丽的、带有野性的、魔幻的自然状态击碎，无情地揭露这个假象，一切都离不开现代社会对这个假象的金钱支持，这很像《楚门的世界》，不知道导演为何要设置这样一个情节。

拉佩纽：与其说这是一个故事，不如说这是一个寓言，这部电影拍在40年前，现在我们看我们的生活已经在各种监视下了，最后确实是，我们都离不开这样的生活。我的感想

电影是关于造梦的艺术，这是惯常的想法，对于文化工业的批判可能会认为此种造梦技术也是意识形态的一环，且影片试图呈现的男主角马丁那种完整的、不为他人而活、自己照顾自己的、独立自律的人的形象充满了启蒙气质，和鲁滨逊有得一比（他到了荒岛上的第一件事情就是统计自己的物资）。而影片后半段通过将整全人格与我们设想中能够呈现这种人格的环境（世外桃源），人只能在这种环境中才能做到为自己而活，但是导演又在之后的情节设计中将这个梦境打碎，固然有戏剧性的考量。幽默的本质是错位。但其实这也可以理解为一场剧中剧，在电影里有另一个舞台，舞台上的人受到舞台外，美国妻子所创建的公司的监视和照顾。而这种设置完美地揭示了电影的本质，所以可以说这部电影是【关于电影的电影】。