美好的一年

故事发生在风光惹人醉的法国普罗旺斯。伦敦证券师麦克斯（罗素·克劳RussellCrowe饰）作为遗产继承人的身份来到这里，虽然事业陷入低谷，但过世的叔叔留下的一大片葡萄园和一幢大房子，足够他卖出后获得一笔可观的收入。看到网上有人说，《美好的一年》改变了他的一生。尽管看过许多电影，我还是不能相信有哪部电影会使一个人真正地改变。活到现在，见过许多浪子，也见过许多所谓失败者或成功者。他们有的人改变过，有的人没有，而改变的那些人从来都不是因为电影而改变，而是因为生活。即便如此，《美好的一年》仍然值得一看——哪怕它不是最好的电影，但是其中讨论的问题，放在当下却是最值得探讨的。一个唯利是图的商人到了一个桃源仙境改变自己，这样的模式已经不是什么新鲜套路了。但是雷德利斯科特的导演牌子响当当，拉塞尔克罗和马里昂歌迪亚的演技也足以使这部戏称得上优秀。法国小镇的风光被拍得清新唯美——在我看来，整部电影的光线都相当优秀。在斯科特的电影中，这一部的题材算是最安宁的了（我又想起来《异形》了……）。可是这样的题材，想要发挥演技和导演功力也并不容易，对于拍惯了大片的斯科特来说，相信这次的拍摄过程应该是令他痛苦的——不用大场面的控制力，打光不用烘托气氛，也不用制造什么视效特技，只要把法国风光拍好，几个演员发挥正常就可以有不俗的效果。这样一来，很多斯科特喜欢的拍法都用不到了，好比想开法拉利却给你个二八，心灵应该倍受打击。平心而论，两个主角演这种小情小调当然没问题，但是也仅仅停留在了“没问题”的阶段。马里昂歌迪亚演尽了《玫瑰人生》中浮华背后的大气与从容，拉塞尔克罗把拿奖当成上班：纵然克罗在片中要演绎出一个风景看透的过程，但这样的角色对他们来说仍然是法拉利和二八的区别。结果是，一部优秀的影片出炉了，但是这样的优秀却显得有些不痛不痒。习惯了斯科特的大场面的影迷可能会有人喜欢换换口味，而对于长期追随欧洲电影的观众来说，这样处于意料之中的成功之作就等于是失败的。我们最无法揣摩的是他人的想法，对于斯科特也是一样。他的转型之作可以说毁誉参半，但是作品中的一个闪光点仍然值得注意，就是影片讨论的核心问题。在《美好的一年》之前的同类型电影中，说是浪子回头也好，说是看破红尘也好，总归是作为个体的“人”取得了胜利，但是胜利的缘由却总是没有太多人愿意关注的，由此使得太多作品中主角的思想转变流于表面。而在《美好的一年》中，这个缘由有了进一步的探讨。“人”是极为复杂的个体，它会因为不同的地域、年龄、种族、信仰等等因素而产生太多的差异，也决定了每一个人都是不同的，不会因为同一个原因而产生同样的转变——那么，让电影中的主人公从金钱至上转变为崇尚宁静致远的乡村生活，其动力到底来源于哪里？由于人有太多的差异性存在，因此用个体差异来解释这个问题是不现实的。所以，答案只能到人的共性之中去找。这样一来，答案就变得显而易见了——“人”对自由的渴望。克罗饰演的麦斯处于喧闹的伦敦证券交易所，他有令人艳羡的财富和黄金的年龄，他自己也认为自己是幸福的，自己的生活是华丽而美好的，但是他正在做的事情却没有使他换得自己应得的幸福，他的财富并没有使他享受到生活的美丽，反而使他为了自己的财富而奔波——一个典型的守财奴的故事。在重返故乡小镇之后，他改变自己的原因是他在这里发现了自己其实并不具备的自由与幸福：“人”对自由与幸福的渴望是不可阻挡的，富足与成功并不能满足这种渴望，只会对人造成满足感和错觉。斯科特很聪明地把自由与幸福的隐性含义具象为法国浪漫的小镇风光和一个质朴妩媚的女人。由此看来“美好的一年”似乎是对于人生旅途的最美丽的诠释了（提到人生旅途，幸亏斯科特没把电影拔高到宗教高度上去，那对这部电影来说很有可能是一场灾难）。《美好的一年》也许并不会成为经典，但是关于“真正的美好”这个话题肯定还会继续讨论下去，而对于现在的世界来说，我希望《美好的一年》是最好的答案。