青鸟2013

概要：一直都很喜歡斯坦尼斯拉夫斯基，那本《演員的自我修養》因為星爺的《喜劇之王》而出名，但我更喜歡讀《演員創造角色》，反復閱讀，收穫頗多。
扯遠了……喜歡斯坦尼斯拉夫斯基，自然就會想到莫·梅特林克的《青鳥》。
兩位大師的合作，絕對稱得上是經典。
《青鳥》是比利時劇作家莫·梅特林克的巔峰之作，1908年在斯坦尼斯拉夫斯基的執導下，這部6幕12場的童話首演於莫斯科藝術劇院。
1994年，我獲得了一盤磁帶，但沒有來得及去聽。
直到1995年底，我才認真地聽了那一盤由台北少年藝術團錄製的《青鳥》廣播劇。（我是很喜歡影視節目的廣播形式的，比如日本電影《追捕》，就是我在聽了三遍以後，才在初中第一次看了它的電影版。）
當時，深深為《青鳥》的童話形象著迷。要知道，沒有圖像，沒有文字，只有聲音，會使人的腦電波產生更為劇烈的反應。
於是我才知道，原來莫·梅特林克的劇本也寫得那麼好。
才知道？
是的。
因為我是先閱讀了他的詩，才知道他這個人，然後才知道有《青鳥》這部戲劇。
作為小學時代的閱讀，我自然無法體會莫·梅特林克的創作中那強烈的象徵意義。但他的詩歌中所表現出的深邃，和動情，一直留存在我的腦海中無法磨滅。
他曾說，最高尚的詩的目的，在於保持從可見世界到不可見世界的道路暢通無阻。所以在他的創作中，兩個世界之間總存在著一道門：門的一邊是可見的世界，是人的卑微的生存現狀；另外一邊則是不可見的世界，是人無法掌控的神秘而無情的力量。
展現這種不可見的神秘力量瞬間君臨於人類的現實生活，成為莫·梅特林克的創作目標。
所以，在青鳥這裡，我反而想推薦的是他的詩。
在此引用他的這首《假如有一天他回來了》，可以清楚看到在人的卑微的生存中，在那種神秘力量到來時，他所想要表達出的兩個世界的共通。
假如有一天他回来了
我该怎样对他讲呢？
——就说我一直在等他
为了他我大病一场······
假如他认不出我了
一个劲儿地盘问我呢？
——你就像姐姐一样跟他说话
他可能心里很难过······
假如他问起你我在哪里
你该怎样回答呢？
——把我的金戒指拿给他
不必再作什么回答······
假如他一定要知道
为什么屋里没有人？
——指给他看，那熄灭的灯
还有那敞开的门······
假如他还要问，问起我
临终时刻的表情？
——跟他说我面带笑容
因为我怕他伤心。
這樣的忠貞不渝，很容易使我們中國人想起那首《上邪》：上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！
通過一個人臨終前囑託的情景，完美地表現出生命有期愛無期的情感，象徵主義運用恰到好處。
莫·梅特林克獲得諾貝爾文學獎，確實是實至名歸。