铁路沿线

杜海滨是在手持一部家庭摄影机为一部剧情片踩外景地时，发觉了这群在宝鸡铁路沿线靠变卖废品及偷盗为生的人们，最小的年仅九岁。没有家可回流离失所的原因是多方面的：打工被骗、遗失身份证、父母离异等。这些被阻隔在主流社会及主流媒体之外的人们在摄影机前开口讲述自己的故事，具有很大的吸引力。杜海滨说：“在任何一个城市的街道上，都能看到这样一些人，也曾经有过一种冲动，想走上去与他们交谈聊天，但因为缺少一种效果实行起来有成效某种方法或措施已经实行过，证明很有效用的办法，都被他们警惕地回绝了。这一次，算我走运，我轻易地走近了他们，并开始了一次既无准备又充满刺激的拍摄工作。”这是一部非常平实的作品，作者最大的成功在于，他用一种平视的眼光观照这些社会最底层的人物，使得这些平常在我们眼中具有某种标签身份的人拥有了内容丰富，花色繁多的个性，并且散发出人性的光彩。2001年，纪录片《铁路沿线》获中国首届独立映像展最佳纪录片和日本山形国际纪录片电影节特别奖。2000年春节，在陕西省宝鸡市火车站附近的垃圾台上，聚集着一群流浪汉。他们来自全国各地，年龄相仿。白天，他们在城市里漫无目的地游荡，晚上就住在铁路边。平时他们拣点垃圾和旅客扔下的瓶子，然后换点吃饭。其中的周富是在从打工城市回家的路上丢了钱和身份证；另有两个李小龙和火红昌（火狐狸）都是从家里跑出来的；小云南在工作了三年后被老板甩了；凤翔因为婚事和家人闹矛盾而跑了出来。六个月后，他们大多都不见了。传闻有人见到周富当街脱光了衣服跳舞，如何变疯的谁都不知道。李小龙被一个公安收养，他也许算是比较幸运的，因为他开始靠开烤羊肉店挣钱。小云南则成了孩子王。火狐狸被送回了家，但很快又跑了回来。凤翔偷东西被抓。铁路沿线的生活在继续，尽管它在大部分人眼里更象是出戏。参展和获奖体验：获中国首届独立映像展最佳纪录片奖获日本山形国际纪录片电影节亚洲新浪潮单元特别奖参加柏林国际电影节、法国当代艺术展、亚洲当代艺术展、韩国全州国际电影节、台北金马国际电影节、香港国际电影节、新加坡国际电影节等

开篇吃饭的场景灰蒙蒙，就像一堆流浪狗在垃圾堆扒拉食物。让我想起路易ck 说的段子，乡下表妹到纽约，看到乞丐，震惊又关切地问他“你怎么了！”他赶紧把她拉走说“别打扰人家”，视而不见才是真正的城里人。我看到这一场景时，也确实产生了“他们也是人？”的疑惑。

一孩子对玩具枪痴迷，玩具枪是他全部的反抗。

92年出生的当时还是小朋友，谈吐却有变老的迹象，想起来他比我还大了。

他们不孤单❌

他们被欺负✅

比起今日三和大神，他们的精神不算特别忧伤，至少是个充满童心的集体。

“好儿童就是好儿童么”

“好儿童也不是这么个好儿童”

“来到宝鸡之后，我想弄点钱就马上回去，谁知道现在长大了，钱也不好赚。”

“被人打了，打不出血来，就是好梦”

面向镜头的聊天被驶过的火车打断，沉默间好像艺术电影的手法。

他们都想回家，又害怕回家，对于重视家庭的亚洲人来说，家究竟是什么？衣锦还乡的同义词是：潦倒就要离乡。

看守所，收容所是一回事儿，流浪者和犯人也是一回事儿，《疯癫与文明》的老生常谈。