日月无光

电影贯穿于一个女声读信的呓语中，日本、冰岛、几内亚、香港各种影像交叉着，但作者把最多的时间留给了东京。他去记录日本人民的文化和生活，标志性的招财猫，宗教仪式，性文化，漫画，铁道，珍珠港，摇滚乐，街上的舞蹈.....为观众呈现经济奇迹后的日本最真实的一面。作者用影像寄托着他对人类现状的关注，对历史和印象的思考。©豆瓣 
我忽然有了想法，不，是采自记录片《没有阳光》的。
尽管被以为是一个“跨越时空的人间悲剧”，但我仍不以“左岸派”之叙事手法来规避自己的认识取向，因为我越来越“左”了。
“西非”和“日本”之间的空间架构，使“死亡”不惮是以显性的面目来实现，那掩藏在“信仰”和“经济强势”悸动中的隐性回望是另人倦怠的......
一个变化的，属于“建筑的世纪”是空虚的“静”的墓地。
电影是主线，不光是如此，“鹿”，活的，死的，“猫”，活的，死的。
噢！日本也有显性的“死亡”征象。还有那期待中的“情色”維末。
不仅是科幻的，武术的，卡通的...银座的展示,正是日本人隐性罪恶之上的显性徵象,不是"真象"。
那连动的快感,那传递的节奏,
电影诉说什么,
政治及迷乱的暴力,不就是我们每天的生活吗?
不管是赤军还是自民党,亦或是摇滚。
那源自地狱,《没有阳光》的地方。