爱在7-11

简介：一个令人不安的年轻人和一个非常可爱的 7-11 员工之间的喜剧故事。

这是阿莫多瓦的《八部半》，带着西班牙的狂舞与超现实，带着一种半遮面的自我剖白，它就来了。

阿莫多瓦有一种自恋，或者说，片中的男主角导演萨尔多瓦有一种自恋。当然，他有足额的理由去支撑这种自恋，之所以电影名中有“荣耀”这个词，也就是自己对还没落幕的自己盖棺论定了，对于过去拍的电影，得过的奖项，赢得的喜爱，他都照单全收，并且引以为荣。在等胃部肿瘤的化验结果时，萨尔多瓦还专门提到，“搞不清为什么他们（冰岛人）这么喜欢我。”

对于导演这种长寿职业而言（毕竟安东尼奥尼八十多岁还在拍电影呢），无论对于阿莫多瓦，还是萨尔多瓦，都还不必如此伤感，这么着急就给自己拍“自传”，除非他有隐情，对于费里尼来说，就是创作上的瓶颈和心理危机催生了那部影史名作《八部半》，对阿莫多瓦来说，根据影片中透露的，估计就是他日趋衰老的身体了。“死神就住在隔壁的房间，闭上眼睛就能听到他的呼吸”。这是阿莫多瓦的痛苦。

我们这才意识到，原来阿莫多瓦已经70岁了，他真的已经不再年轻。虽然长相幼齿，有babyface，但是他已经是个标准的老年人了。

片中的萨尔多瓦长得比阿莫多瓦本人帅了几个八度，是不羁的西班牙美男班德拉斯扮演，虽然阿莫多瓦也没有直接提，但是大家也能看出来，萨尔多瓦就是阿莫多瓦，我们可以从这部片了解阿莫多瓦人生的一些蛛丝马迹，片中萨尔多瓦用一段段的梦境、吸白粉后的幻觉、猝不及防的回忆和有意识的剧本创作，来一点点的打开了一部分的自己。比如，贫穷的童年、美艳的母亲和总是不在的父亲、不得不去教会学校读书、人生中对同性的“最初的欲望”、另一个同性的情人、与合作伙伴的决裂等。这就是萨尔多瓦和阿莫多瓦的双重人生，彼此映照，亦真亦假。这也是一个电影导演的镜面人生，我们可以通过作品了解他，但是你也不必全信，艺术是珍贵的谎言。

阿莫多瓦既荣耀又痛苦，荣耀来自电影的荣光和世俗的成功，痛苦来自肉体的衰败。萨尔多瓦也是一样。人在步入老年以后。不得不面对的就是肉体本身所带来的折磨，它一直活生生地提醒我们时间如何流过了这尊躯体，而对于这一点，你是无法拒绝的。

荣耀如萨尔多瓦，也无法拒绝这来自肉体的提示，它不断在时间之门上告知我们，你不是不朽的。片中的导演萨尔多瓦如阿莫多瓦一样，似乎也享受着国宝级导演的荣耀，还专门有一位尽职有爱的秘书为他回复全世界影迷的来信，他三十多年前的电影被重新修复在电影资料馆放映，并不断接到外国的演讲邀请。对于萨尔多瓦而言，事业上的成功给他带来的荣誉，是他人生中的光明之处。但这光耀之下，亦有阴影。

疾病在不断侵袭着他衰老的身体，阿莫多瓦很幽默地用三维动画的医学科教片形式为我们列举了一大堆的小病小痛与疑难杂症：胃食管反流、消化道溃疡、内源性哮喘、偏头痛、紧张性头痛、从集性头痛还有背痛，全身的神经一般都会痛，坐骨神经尤甚。自然，从多年前开始，交替发作的还有抑郁症……这导致他“多种疾病袭来的时候，我信上帝，我向他祈祷；只有一种疾病发作的时候，我是无神论者”，但是最后为了缓解这种病痛，他也没虔诚地信上帝，而是接受了三十多年前第一部电影的男主角也是自己绝交多年的朋友递来的“和平之粉”，在病痛的折磨之下，开启了不管不顾的K粉生涯。

这要是在你国，就这剧情，早就被拖出去枪毙180遍了，还有脸去参加国外电影节吗，技术原因召回您。但是人家毕竟是在墙外面。看到这的时候，忍不住艳羡外面的空气真新鲜，当然这种行为应当禁止，但这种真实的表达却应该被开一道门。

总而言之，他就是被病痛折磨的老羞成怒，开始K粉到天亮的狂野之旅了。让观众不禁为老头子捏一把汗，好在这个时候年轻时因为吸毒而分开的恋人马塞洛及时出现，仿佛上帝派来的拯救天使，让他迷途知返。老基友聚会后，他把剩下的白粉冲进了马桶，然后，把过去吃的镇痛药品拿刀剁一剁（这段很搞笑），顶住了戒断反应。

病痛使人失去了尊严，即使是饮誉世界的知名导演也和普通人一样。在一头一尾，每个人也都差不多。

老年人眼泪和回忆一样多，因为唯恐时日无多，所拥有的不过是回忆罢了。人老了，性别也开始变得模糊，动不动就眼泪汪汪，大家早晚要回到最开始的婴儿阶段。萨尔多瓦在电影中实在太爱哭了，每当记忆涌来，或者过去的情人或纪念性物品出现时都止不住要滴泪，尤其是在电影开头泳池底部潜水都疑似在飙泪（疑似眼角两滴泪），让人赞叹班德拉斯炉火纯青的好演技，拿戛纳影帝不虚。

为了三十多年前的电影要重新上映，所以去找绝交的男主角出席首映，被怂恿吸了毒；因为衰老疾病缠身，染上了毒瘾，所以写了剧本《瘾》；《瘾》被拍成了作品引来了吸毒分开的旧日同性恋人，于是戒了毒；因为一副童年的肖像画，回忆起生命中对男人的第一次性冲动，因为就是这么走上了基情之路，而又想起母亲对自己的感情；原来自己一直没放下丧母之痛，所以那就拍个电影吧，于是过去回忆的片段竟然就是自己新拍的电影片段。这也算是一个以电影始，以电影终的故事。萨尔多瓦/阿莫多瓦也说：“电影拯救了我”。

作为lgbt先锋，阿莫多瓦从不介意自己的化身萨尔多瓦在片中被男演员阿尔贝托骂“死基友”，其实也无所谓，你也可以回嘴怼：“死直友”。在骂人这件事上，也不分弯与直，大家都是平等的。萨尔多瓦去贫民区买毒品的时候，墙上的涂鸦字也洋溢着平权的味道：“姐妹，我是真的相信你。”

但是，这部自传式电影依然还是流于平庸和自我滥情了，也许阿莫多瓦自己也有自知之明，在片中也透露出对自己“滥情”的自嘲。这不像是一部有任何野心和美学追求的作品，更像是一个老年导演喋喋不休的的诉苦和抱怨，形式上没有任何突破之处也就在所难免。创作动机就有问题。当电影流为几乎绝对的私电影，也就少了那么一点流传的意义了。

阿莫多瓦，真的老了啊。